Zientzia

¿Y si no estamos buscando en el lugar adecuado? ¿Y si antes de plantearnos cualquier intento de comunicación con una civilización extraterrestre deberíamos intentar entendernos con las otras especies que pueblan nuestro planeta? Se sabe que cetáceos, aves, elefantes, pulpos utilizan formas de comunicación que apenas estamos aprendiendo a descifrar y que se encuentran profundamente ligadas a la corporalidad, al entorno, al modo de existencia… No son humanas, no se articulan en lenguaje humano y, sin embargo, cumplen perfectamente la función de transmitir información relevante entre individuos, coordinar grupos o estructurar relaciones sociales complejas. La ciencia ficción, así como las metáforas y tropos de los que hace uso este género llevan décadas explorando esta cuestión: la de intentar comunicarnos con «algo» que no entendemos, y la mayor parte de las veces no plantea la cuestión como una imposibilidad técnica, sino como un choque, bien cultural, bien biológico, entre otros enfoques.

La comunicación es la excusa que le permite a la ciencia ficción hablar de diferentes maneras de ser, estar y entender el mundo. A veces el conflicto pasa por asumir que el lenguaje no es separable del cuerpo ni del entorno. En Embassytown (2011), de China Miéville, conseguir comunicarse con los Ariekei es una cuestión, por un lado, de que su lenguaje está anclado a su fisiología —tienen dos bocas y dos cerebros sincronizados, algo indispensable para poder entenderse con ellos—, y, por otro, de que son una especie incapaz de mentir ni de separar el lenguaje de la realidad —no utilizan, por ejemplo, metáforas—. En esa misma línea, Ursula K. Le Guin en El nombre del mundo es bosque (1972) sugiere que a veces el problema no es hablar ni transmitir, sino escuchar, y que el canal comunicativo puede ser el propio medio en el que se vive, no un «código» abstracto. Otras obras insisten en que el obstáculo no está solo en el cuerpo físico, sino en las categorías cognitivas desde las que se ordena la experiencia. Probablemente, la gran mayoría haya visto La llegada (2016) —basada en el relato «La historia de tu vida» (1998), de Ted Chiang— y recuerde cómo la percepción no lineal del tiempo de los heptápodos es esencial para entender su idioma; se nos exige cambiar por completo de marco mental. Por otro lado, en Babel-17 (1966), de Samuel R. Delany, el lenguaje no solo describe el mundo, sino que le da estructura. Hay otras historias que van más allá y ponen en duda que comunicación implique necesariamente comprensión, empatía o consciencia, como Visión ciega (2006), de Peter Watts. Por no mencionar a uno de los escritores que más exploró las fronteras de la comunicación interespecie, Stanislaw Lem, como podemos ver en Edén (1959), Solaris (1961), El invencible (1964), La voz del amo (1968), Fiasco (1986)… Pero no es necesario, en cualquier caso, irse a otro planeta para enfrentarse a lo desconocido. A Ray Nayler no le hizo falta en La montaña en el mar (2023), porque para él, lo alienígena no es lo que está más allá de la Tierra, sino, simplemente, aquello a lo que no prestamos atención. En conjunto, todas estas historias apuntan a lo mismo: entender al «otro» implica, para empezar, desconfiar de nuestras intuiciones sobre qué es lenguaje, qué es significado y qué condiciones hacen posible la comunicación.

Muchas novelas de ciencia ficción han explorado cómo se relacionan el lenguaje y la comunicación con la propia existencia.

 

Pero ¿qué tiene que ver todo esto con la ciencia y con nuestros intentos de comunicarnos con otras especies terrestres? Como siempre, más de lo que parece. Porque las preguntas que lleva planteando décadas la ciencia ficción son las mismas que se plantea hoy la ciencia: ¿cómo podemos comunicarnos con una forma de vida que no comparte nuestras categorías cognitivas, sensoriales ni simbólicas?

Desde que, alrededor de las décadas de los sesenta y setenta se demostrara que los cantos de las ballenas jorobadas seguían ciertos patrones, se planteó que los cetáceos podían estar utilizando sistemas complejos de comunicación. Fue un tema que estuvo bastante de moda durante un tiempo. Personalidades como Carl Sagan se aproximaron a él —en su caso, estudiar el posible lenguaje de los delfines era una especie de «ensayo general» para poder enfrentarnos algún día a la comunicación con formas de vida extraterrestres— y la comunicación con ballenas también forma parte importante de la trama de Star Trek IV: Misión salvar la Tierra (1986). Hoy, la cuestión está más viva que nunca gracias al Proyecto CETI[1] (Cetacean Translation Initiative), que, desde 2020, intenta descifrar el lenguaje acústico de los cachalotes gracias a un equipo pluridisciplinar formado no solo por biólogos marinos y lingüistas, sino por perfiles diversos dentro del ámbito de la computación y la inteligencia artificial. Gracias a los métodos actuales —hidrófonos, etiquetado contextual y modelos de aprendizaje automático— pueden recopilar grandes volúmenes de datos acústicos y analizarlos con modelos similares a los que hoy se están utilizando para representar el lenguaje humano con modelos de IA. En este caso, no se trata tanto de buscar palabras o frases que puedan asemejarse a las que nosotros usamos, sino de buscar patrones, de detectar estructuras jerárquicas, regularidades… y estudiar cómo se relacionan con las dinámicas sociales de estos animales.

Un cachalote hembra y su cría. Entender cómo se comunican estos animales podría ayudarnos a entender la complejidad de sus relaciones sociales.
Foto:: Gabriel Barathieu CC BY-SA 2.0

El momento en el que ha aparecido un proyecto como CETI no es casual. Por primera vez en la historia tenemos datos, cantidades ingentes de datos, a nuestra disposición, así como capacidad para analizarlos. El uso de modelos de inteligencia artificial en este campo nos permite, además, buscar patrones reduciendo el sesgo de imponer categorías humanas, algo que, como bien nos enseñó la ciencia ficción, es el primer prejuicio que deberíamos eliminar al abordar una empresa como esta. El Earth Species Project se fundó en 2017, precisamente, con ese propósito, pero con una visión más amplia que CETI: no se limita a cachalotes, sino que cualquier especie de nuestro planeta tiene cabida. Han desarrollado incluso su propio gran modelo del lenguaje «de la naturaleza»: NatureLM-audio. BirdNet, por otro lado, es un proyecto que detecta y clasifica sonidos de aves tanto para uso científico como general haciendo uso de redes neuronales, y cuenta con una aplicación móvil a la que cualquier ciudadano que quiera colaborar con el proyecto —o disfrutar de él— puede acceder. Por último el Elephant Listening Project, estudia la comunicación de los elefantes africanos mediante vocalizaciones infrasonoras y vibraciones del suelo, un pequeño recordatorio de que, tal y como propusieron Le Guin y Miéville, el canal comunicativo puede ser el propio entorno y escuchar puede implicar ir más allá de las impresiones sensoriales a las que estamos acostumbrados.

Esquema del funcionamiento de NatureLM-audio. Fuente: Robinson et al. (2025) / MIT License / Earth Species Project

Como ya adelantó la ciencia ficción, estos proyectos demuestran que, con toda probabilidad, entender al «otro» implica, para empezar, dejar de hablar en nuestro propio idioma e intentar salirnos de nuestro propio mundo comunicativo, sensorial, físico y cultural. Quizá el lenguaje, en general, no sea solo lo que nosotros entendemos por lenguaje. Quizá traducir no sea siempre el verbo más adecuado para describir lo que supone entender formas de comunicación de especies distintas a la nuestra. Y quizá los alienígenas estén más cerca de lo que pensamos.

 

Bibliografía

BirdNET

Earth Species Project

Elephant Listening Project

Project CETI

Robinson, D., Miron, M., Hagiwara, M., y Pietquin, O. (11 de noviembre de 2024). Introducing NatureLM-audio: An audio-language foundation model for bioacoustics. Earth Species Project.

Robinson, D., Miron, M., Hagiwara, M., & Pietquin, O. (2025). NatureLM-audio: An audio-language foundation model for bioacoustics. En Proceedings of the International Conference on Learning Representations (ICLR 2025). OpenReview.

The Care Project Foundation (8 de junio de 2022). A secret language: Infrasonic communication in elephants. The Care Project Foundation.

Nota:

[1]      De nuevo, CETI evoca a SETI, la búsqueda de inteligencia extraterrestre.

 

Sobre la autora: Gisela Baños es divulgadora de ciencia, tecnología y ciencia ficción.

El artículo Primer contacto… en la Tierra se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Marta Macho

Emakume batek galdetu zidan behin: «Matematikaria zara?». Nire ustez, hotsandiko hitzak kontu garrantzitsuetarako dira. Beraz, honela erantzun nion: «Ez, baina ia beti ari naiz matematikei buruz pentsatzen, batzuetan lo nagoen bitartean ere bai».

─ Marguerite Lehr

Marguerite Lehr 1898ko urriaren 22an jaio zen Baltimoren (Maryland, Estatu Batuak). George Lehr eta Margaret Kreuder bikote ezkonduaren bost seme-alabetan (Marguerite, Elizabeth, Charollete, Charles eta George) nagusiena zen. Aitak Estatu Batuetara emigratu zuen, eta han ezagutu zuen bere emaztea izango zena (jatorri alemaniarrekoa hura ere).

1. irudia: Marguerite Lehr matematikaria. (Iturria: The Bern Schwartz Family Foundation).

Baltimoreko Western High Schoolen (emakumezkoentzako Bigarren Hezkuntzako eskola, 1844an sortua) graduatu zen 1915ean. Ondoren, Goucher Collegen ikasten hasi zen, oraindik emakumeentzako unibertsitatea zenean, eta matematiketako espezializazioa egin zuen. Clara Bacon (1866-1948) matematikariaren eragin nabarmena izan zuen, Margueriten ikasgaietako asko berak ematen baitzituen. 1919an, lizentziatura batekin graduatu zen.

Orduan, Charlotte Angas Scott matematikariaren laguntzaile hasi zen Bryn Mawr Collegen. Esperientzia hori nahiko ohiz kanpokoa izan zen; izan ere, garai hartarako Scott erabat gorra zen. Ondorioz, Lehrren egitekoa zen ikasleek Scotten eskoletan egiten zituzten galderei erantzutea eta tutoretza orduetan ikasleak artatzea. Horrez gain, doktorego tesia egiten hasi zen irakaslearekin. Beka bati esker, Erroman egon zen 1923an eta 1924an; han ikasi eta lan egin zuen Guido Castelnuovo (1865- 1952) eta Federigo Enriques (1871-1946) geometria aljebraikoko adituekin eta Vito Volterra (1860-1940) ekuazio diferentzialetako adituarekin.

1924an Bryn Mawr Collegera itzuli zenean, matematiketako irakasle izendatu zuten; eta, 1925ean, ikastegi horretan bertan, doktoregoa lortu zuen geometria aljebraikoari buruzko bere tesiarekin: «The Plane Quintic with Five Cusps». Hurrengo urteetan, gora egin zuen Bryn Mawr Collegen, 1937an irakasle elkartu izatera arte.

Telebistara iritsi zen hizlari ona

Oso hizlari ona zela esaten zen. Bigarren Mundu Gerran gerra ahaleginean lagundu zuen, ikasle talde bitxi bati matematika eskolak emanez; Lehrrek berak gutun batean adierazi bezala:

Gerrarako ingeniaritza, zientzia eta kudeaketari buruzko prestakuntza programaren esparruan, uda honetan aireko argazkietatik abiatutako mapei buruzko ikastaro bat sortu da (fotogrametria esaten zaiola uste dut!) Bryn Mawrreko campusean, hiru geologoren eta nire zuzendaritzapean… Nire aldetik, hiru aste bizi izan ditut; egunero matematiketako hiru ordu eman dizkiot bi ataletako bakoitzari, kartografiaren arazoen azpiko gutxieneko nozioei erantzuteko nahian. 40 ikasle ziren, 17 eta 58 urte artekoak; arkatz-puntetatik trigonometria ateratzen zitzaien Bigarren Hezkuntzako gazteetatik aljebraren ideia hutsak dar-dar batean jartzen zituen merkataritzako artistetaraino… baina, nola egiten zuten lan! Eta zenbat ikasi nuen nik!

1952 eta 1953 artean, aitzindari izan zen, matematiketako lehen aurkezleetako bat izan baitzen telebistan. 1951n, WFIL-TV irrati-estazioak bat egin zuen hogeita bost erakunderekin Filadelfiako 6. katean University of the Air aurkezteko. Bryn Mawr Collegeko zuzendaritzak galdetu zuen ea Lehrrek hamabost saioko matematika ikastaro bat eman zezakeen. Bere ikastaroa, Matematiketarako gonbidapena, honela deskribatu zuen American Mathematical Monthly aldizkarian 1955ean:

Programak sarreratxo bat zuen, eta berrehun hitzeko atal bat aste bakoitzerako, laburpen batekin eta hiru erreferentzia hautaturekin, tratamenduen multzo zabala eskaintzeko, bai eta ahalik eta bibliografia osagarri gehiena ere, testuaren edo tratatuaren zentzu hertsian. Programa eskatzen zuen edozeinek bazuen jada interesa hamar gaietakoren batean gutxienez. Horrenbestez, planteatutako galderen bidez jendea erakartzea zen laburpenen xedea; bestalde, erreferentzien multzo zabalak (hori espero zuen) lasaitu egingo zuen irakurle informatuagoa eta baliagarri izango zitzaion. Publiko potentzialaren matematikako sofistikazio maila ezezagunari aurre egiteko baliabide bat zen hori.

2. irudia: University of the Air programa. WFIL-TV (1958). Iturria: Broadcast Pioneers of Philadelphia.

Lehrrek honako gai hauei buruz hitz egiten zion bere publikoari, besteak beste: forma erregularrak (mosaikoak, piramideak eta abaraskak), simetriak, zenbaki lehenak, multzo baten kardinalitatearen ideia (handia eta infinitua), arruntak ez diren zenbakiak, mapak, grafoen teoria, astronomia, probabilitatea, estatistika, kurba eta azaleren ezagutzetan oinarritutako espazioaren ideiak, maximoak eta minimoak, frogapen logikoak… Ez ziren “saio” teknikoak; askotariko kontzeptu matematikoen bidez publikoa motibatzea zen helburua. Eta lortu zuen.

Proiektuak arrakasta handia izan zuen eta Mathematical Association of America erakundeko Zinema Proiektuen Batzordeko kide egin zuten Lehr. Erakunde horrek irakasle eta ikasleei zuzendutako film batzuk ekoitzi zituen. 1957an, NBC kateak aholkulari gisa kontratatu zuen matematikako “aurkezle” handiekin ekoitzi zuten telesail baterako; hauekin, besteak beste: Emil Artin (1898-1962), Harold Scott MacDonald Coxeter (1907-2003), Saunders Mac Lane (1909-2005), William Feller (1906-1970) eta Richard Courant (1888-1972).

1987ko abenduaren 14an hil zen. Lehrrek pertsona ugari inspiratu zituen bai ikasgela barruan bai handik kanpo ere; bere hitzetan, honako hauxe zen matematikarien zeregina:

Benetako matematikariek ez dute publikorik behar. Nahikoa dute musika sortzearekin. Publikoa musika egiteko abagune bat da, eta abagune hori ere izan daiteke esperientzia atsegingarria.

Iturriak:

• Riddle, Larry (2025). Marguerite Lehr, Biographies of Women Mathematicians, Agnes Scott College
• O’Connor, John J.; Robertson, Edmund F. (2021). Anna Marguerite Marie Lehr, The MacTutor History of Mathematics archive, St Andrews University
• Kenschaft, Patricia (1988). An interview with Marguerite Lehr: In Memoriam, Newsletter of the Association for Women in Mathematics vol 18, no 2, 9-11
• Marguerite Lehr, Mathematics Genealogy Project
• Marguerite Lehr, Wikipedia

Egileaz:

Marta Macho Stadler, (@martamachos.bsky.social) EHUko Matematikako irakaslea da eta Kultura Zientifikoko Katedrak argitaratzen duen Mujeres con Ciencia blogaren editorea.

Jatorrizko artikulua Cuaderno de Cultura Científica blogean argitaratu zen 2025ko urriaren 22an: Marguerite Lehr y su televisiva «Invitación a las matemáticas».

Itzulpena: EHUko Euskara Zerbitzua.

The post Marguerite Lehr eta telebista bidez egindako «matematiketarako gonbidapena» appeared first on Zientzia Kaiera.

A ninguna de las personas que lea habitualmente los artículos del Cuaderno de Cultura Científica, en particular, los pertenecientes a la sección Matemoción, le sorprenderá la afirmación de que el diseñador, artista polifacético y educador suizo Max Bill (1908-1994), figura central de arte concreto, utilizó las matemáticas (teorema de Pitágoras, banda de Moebius, figuras geométricas planas –polígonos, círculos y otras curvas- y espaciales –esferas, toros y poliedros-, el hipercubo, sucesiones de números, combinatoria, etcétera) como herramienta de creación artística.

 

Quince variaciones sobre un mismo tema [variación 1] (1938), del artista concreto Max Bill

En esta entrada vamos a centrarnos en una serie de obras de este artista concreto que consisten en rombos con ángulo interior recto, es decir, cuadrados girados con un vértice hacia arriba y otro hacia abajo, que están divididos en diferentes triángulos, como la pintura que mostramos más abajo. Más aún, vamos a reflexionar sobre el área de algunos de esos triángulos, cuestión fundamental en el proceso creativo de las mismas, como podemos apreciar por el título de la siguiente obra, Unidad de colores con la misma superficie (1972), que fue expuesta en la Fundación Juan March dentro de la exposición Max Bill (2015).

 

Unidad de colores con la misma superficie (1972), del artista concreto Max Bill

 

Además, la herramienta que vamos a utilizar para analizar estas obras es muy sencilla, se trata de la fórmula del área de un triángulo, esto es, “base por altura, dividido por dos”.

 

La fórmula del área de un triángulo

 

La fórmula clásica para calcular el área de un triángulo es muy sencilla y fácil de demostrar. Para calcular el área de un triángulo solo se necesita conocer la longitud de uno de los lados del triángulo, que vamos a tomar como su base (el lado horizontal en la siguiente imagen), y la de su altura, es decir, del segmento perpendicular a la base (o a su prolongación) que la une con el vértice opuesto. Entonces, el área está dada por la expresión matemática “(longitud de la) base por (longitud de la) altura, dividido por dos”, como se muestra en la siguiente imagen.

 

Fórmula clásica del cálculo del área de un triángulo

 

Además de la sencillez de la fórmula, esta es fácil de entender y demostrar. La demostración consiste en duplicar el triángulo, juntar las dos partes para construir un paralelogramo, que de forma sencilla se transforma en un rectángulo de las mismas base y altura que el triángulo original. En consecuencia, su área, el doble que la del triángulo original, es igual al producto de la base por la altura, como se muestra en la siguiente imagen.

 

Demostración gráfica de la fórmula del área de un triángulo

 

Una cuestión para tener en cuenta es que la base del triángulo puede ser cualquiera de sus tres lados, cada uno de los cuales tendrá asociada una altura diferente, de lo que se desprende que se tienen tres expresiones distintas, auque emanan de la misma fórmula, que proporcionan el área del triángulo. En la siguiente imagen se muestran las tres expresiones para un triángulo ABC.

 

 

En el ejemplo del triángulo anterior, las tres alturas son interiores, están dentro del triángulo. Sin embargo, la altura puede ser también uno de los lados, si el triángulo es rectángulo, o estar fuera del triángulo, cuando el ángulo es obtuso, mayor de 90 grados, en cuyo caso la altura une un vértice con la prolongación del lado opuesto al mismo.

 

Una altura de un triángulo puede ser interior, frontera (cuando es uno de los lados) o exterior

 

Esta sencilla y clásica fórmula para calcular el área de un triángulo es muy antigua, podemos decir que tan antigua como la propia geometría, ya la conocían en Mesopotamia, el Antiguo Egipto, la Antigua China o la Grecia Clásica.

 

Los triángulos de Max Bill con la misma superficie

 

Antes de analizar la pintura al óleo Unidad de colores con la misma superficie (1972), de Max Bill, mencionada en la introducción de esta entrada, analizaremos un par de obras más sencillas, que se citan en el libro Las matemáticas como herramienta de creación artística (Catarata-FESPM, 2023).

 

La primera es la serigrafía Reflejos triangulares (1972), que como se muestra en la siguiente imagen, es un rombo cuadrado formado por triángulos generados al unir un vértice lateral del rombo con puntos igualmente espaciados en un lado opuesto.

 

Serigrafía Reflejos triangulares (1972), del artista concreto Max Bill

 

Todos los triángulos de esta obra, cuyos colores son azul, verde, amarillo y rojo, cuatro en la parte superior, sobre la horizontal central (diagonal del cuadrado), y cuatro en la parte inferior, tienen la misma superficie. Para probar esto, vamos a fijarnos solo en los cuatro que están en la parte superior, que son esencialmente iguales a los de la parte inferior.

 

Si rotamos la parte superior del cuadrado de manera que los lados de este sean verticales y horizontales, como en la siguiente imagen, podemos observar que la altura de los cuatro triángulos es la misma, mientras que las bases, aunque sean distintas, tienen la misma longitud. En conclusión, los cuatro triángulos tienen la misma superficie.

 

 

A continuación, se analiza la serigrafía 12 triángulos de cantidades iguales en el cuadrado (1990). Esta obra formó parte de la exposición Max Bill, Obras de arte multiplicadas como originales (1938-1994), organizada por la Fundación Juan March en 2015. Podéis verla en su catálogo, al que se puede acceder online, y que es esencialmente la misma que la que aparece en la siguiente imagen.

 

Serigrafía Sin título (1988), del artista concreto Max Bill

 

Para ver que todos los triángulos que aparecen en esta obra tienen la misma área, a pesar de que son bastante diferentes unos de otros, vamos a ir por partes. Para empezar, solo consideraremos los seis triángulos de la parte superior, que se pueden juntar de dos en dos formando tres triángulos, como aparecen en la siguiente imagen, que son isoareales, puesto que, como los mostrados en la anterior obra, “tienen la misma base y altura”.

 

 

Ahora, cada uno de esos tres triángulos está dividido, a su vez, en dos triángulos más pequeños de la misma superficie. Esta división se realiza trazando un segmento que va del vértice superior al punto medio del lado opuesto, lo que va a garantizarnos que los dos triángulos tienen la misma área, lo cual se deduce utilizando, de nuevo, la fórmula del área de un triángulo.

 

Así, el triángulo de arriba del todo (azul claro) se divide en los triángulos A y B, como se muestra en la siguiente imagen, dos triángulos que tienen sus bases de la misma longitud y que comparten la altura h1, por lo tanto, al calcular “base por altura partido por dos” se obtiene el mismo resultado. Lo mismo ocurre para los otros dos triángulos (verde y morado claros).

 

 

Unidad de colores con la misma superficie

 

Analicemos, a continuación, la obra de Max Bill titulada Unidad de colores con la misma superficie (1972), con la que empezábamos esta entrada. En esta ocasión, vamos a darle la vuelta al análisis y vamos a plantearlo como un reto matemático.

 

Para empezar, el cuadrado de esta obra mide 120 centímetros de lado. Además, uno de los lados está dividido en dos partes de longitudes (a, b) y el otro en tres partes de longitudes (x, y, z), de manera que cada mitad del cuadrado (arriba y abajo) está dividida en cuatro triángulos (azul, verde, naranja y rojo) con la misma superficie.

 

 

Entonces, podemos plantearnos el siguiente problema.

 

Problema: ¿Cómo se han dividido los lados del cuadrado, es decir, cuánto valen las longitudes x, y, z, a y b, para que los triángulos que se generan en esta pintura tengan efectivamente la misma superficie, si el lado del cuadrado mide 120 centímetros?

 

Tengamos en cuenta que esto fue lo que se tuvo que plantear el artista Max Bill a la hora de realizar esta obra, para dividir los lados del cuadrado de manera que se cumpliera lo que establece el título.

 

Resolvamos este sencillo problema en tres etapas.

 

1. Como los triángulos azul y verde (de la parte superior) tienen base x e y, respectivamente, y la altura es la misma para ambos, b, entonces el hecho de que tengan la misma área implica que x = y.

 

2. El triángulo formado por la unión de los triángulos azul y verde, cuya base es b y su altura es x + y, tiene el doble de superficie que el triángulo naranja, que tiene base a y altura x + y, de donde se concluye que b = 2a.

 

3. El triángulo formado por la unión de los triángulos azul, verde y naranja, con base x + y y altura a + b, tiene el triple de superficie que el triángulo rojo, cuya base es z y altura a + b, luego se concluye que x + y = 3z. Como x = y, puede decirse también que 2x = 3z.

 

Ahora, si denotamos por L la longitud del cuadrado, que sabemos que es 120 centímetros, se tiene que a = L/3 (40 cm), b = 2L/3 (80 cm), x = 3L/8 (45 cm), y = 3L/8 (45 cm), z = L/4 (30 cm).

 

Los triángulos de Max Bill con distinta superficie

 

La última parte de esta entrada la vamos a dedicar a un par de obras en las cuales las áreas de los triángulos, aunque diferentes, están relacionadas mediante una sucesión de proporciones.

 

Otra obra que formó parte de la exposición Max Bill, Obras de arte multiplicadas como originales (1938-1994), organizada por la Fundación Juan March en 2015, fue la litografía Irradiación (1973).

 

Litografía Irradiación (1973), del artista concreto Max Bill

 

Esta pieza, cuyo cuadrado está en una posición habitual, es decir, los lados están en vertical y horizontal, está formada por tres tipos de triángulos, cada uno de los cuales aparece en las cuatro pequeñas regiones cuadradas en las que podemos dividir el cuadrado de la litografía. Además, cada color (amarillo, verde claro, azul y verde oscuro) comparte un triángulo de cada tipo, luego la superficie de cada color es la misma.

 

 

Veamos cual es la relación entre las superficies de los tres tipos de triángulos. Para ello nos fijamos en los triángulos de uno de los pequeños cuadrados, como se muestra en la anterior imagen. Podemos considerar que sus bases tienen longitudes m/3, 2m/3 y m (si el lado del cuadrado mide 2m), mientras que las alturas correspondientes a esas bases tienen la misma longitud en los tres casos, m. De nuevo, calculamos las áreas de estos tres triángulos mediante la sencilla fórmula, obteniendo los valores m2/6, 2m2/6 y m2/2, es decir, la cantidad m2/6 multiplicada por la sucesión de proporciones 1, 2 y 3. Por lo tanto, el triángulo mediano tiene el doble de superficie que el triángulo pequeño, mientras que el grande tiene el triple.

 

La última obra es la pintura al óleo que aparece con el título Irradiación generada por cuatro de color cuanta idéntico (1972-1973) en el catálogo de la exposición Max Bill que tuvo lugar en el Museo Español de Arte Contemporáneo (Madrid), en 1980, monografía que contiene el interesante artículo de Max Bill titulado La concepción matemática en el arte de nuestro tiempo (de 1949).

 

Pintura al óleo Irradiación generada por cuatro de color cuanta idéntico (1972-1973), del artista concreto Max Bill

 

Esta pieza, como ocurría con la anterior litografía, Irradiación (1973), está compuesta por triángulos con un vértice común en el centro del rombo cuadrado, como una irradiación de rayos de luz que emanan de ese centro. Son treinta y seis triángulos, de los cuales nueve se apoyan en cada uno de los lados, de distintos tamaños y distintos colores (azul, verde, amarillo y rojo). Los curioso de este óleo es que las superficies de los nueve triángulos que se apoyan en cada lado está relacionadas con la sucesión de Fibonacci (véanse las entradas Fibonacci está en todas partes (I), Fibonacci está en todas partes (II) y Fibonacci está en todas partes (III)), más concretamente, si tomamos como área unidad el del triángulo más pequeño, que se apoya en uno de los vértices del rombo, entonces las áreas de los nueve triángulos toman los nueve primeros valores de la sucesión de Fibonacci

1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55.

Esto se debe a que los nueve triángulos tienen la misma altura, trazada desde el centro del rombo, pero las bases tienen la particularidad de que la longitud de cada base es igual a la suma de las longitudes de las bases de los dos triángulos anteriores (en el sentido contrario a las agujas del reloj).

 

Serigrafía Composición geométrica (1979), del artista concreto Max Bill

 

Bibliografía

 

1.- R. Ibáñez, Las matemáticas como herramienta de creación artística, Libros de la Catarata – FESPM, 2023.

 

2.- Max Bill, El pensamiento matemático del arte de nuestro tiempo, 1949.

 

3.- Valentina Anker, Max Bill ou la recherche d´un art logique, Editions l´Age d´Homme, 1979

 

4.- Catálogo de la exposición Max Bill, obras de arte multiplicadas como originales (1938-1994), Museu Fundación Juan March, Palma (febrero-mayo 2015) y Museo de Arte Abstracto Español, Cuenca (junio-septiembre, 2015). Fundación Juan March y Editorial de Arte y Ciencia, Madrid, 2015.

 

5.- Catálogo de la exposición Max Bill, obras de arte multiplicadas como originales (1938-1994), Fundación Juan March, Madrid (octubre 2015 – enero 2016). Fundación Juan March y Editorial de Arte y Ciencia, Madrid, 2015.

 

6.- Catálogo de la exposición Max Bill, Museo Español de Arte Contemporáneo, Madrid, Ministerio de Cultura / Dirección General de Patrimonio Artístico, Archivos y Museos, Febrero 1980.

 

Sobre el autor: Raúl Ibáñez es profesor del Departamento de Matemáticas de la UPV/EHU y colaborador de la Cátedra de Cultura Científica

El artículo Los triángulos isoareales del artista concreto Max Bill se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Juanma Gallego

Inurri espezie batean egiaztatu dutenez, gaixotzen diren heldugabeek seinale kimiko bat isurtzen dute, eta modu honetan, praktikan, koloniari abisatzen diote osasun arriskua suposatzen dutela. Zaintzaileek akabatzen dituzte.

Mundu guztiz bitxia da inurriena. Are, beren eskalan jarrita, unibertso bitxia osatzen dutela esan genezake. Gehienetan arreta pizten ez duten izaki txikiak dira, baina, intsektu sozialak diren heinean, aspaldikoa da zientzialariek horien inguruan duten lilura, haien antolaketa ikertzean ondorio harrigarriak ateratzen dituztelako sarritan.

1. irudia: inurri langileek pupak arakatzen dituzte eta, gaixo daudelako zantzuak aurkituz gero, azido formikoa txertatzen diete. (Argazkia: Christopher D. Pull / ISTA)

Kasurako, gaitzen inguruan duten portaera. Animalia sozial espezie batzuek nahita ezkutatzen dute gaixo daudela, modu horretan bazterketa soziala saihestu nahi dutelako. Baina hau ez da inurrien kasua. Are, kontrako portaera erakusten dute: gaixorik dauden inurriek inurritegia uzten dute, eta, modu horretan, saihesten da gaitzaren zabalpenerako edozein arrisku.

Inurri helduek egiten dute hori, baina, orain, Nature Communications aldizkarian argitaratutako zientzia artikulu batean iragarri dutenez, portaera honen beste aldaera bat aurkitu dute. Zientzialariek aurkitu dute inurri heldugabeetan ere horrelakorik gertatzen dela, modu pasiboagoan bada ere. Ikertzaileek ikusi dute inurri langile heldugabeek seinale kimiko bat sortzen dutela gaixo daudenean; seinale horrek inurritegian heldugabeak zaintzen dituzten inurrietan eragina du, oso amaiera lazgarri batekin: zaintzaileek inurri kume gaixoak akabatzen dituzte. Momentuz, ikertzaileek espezie bakar batean aurkitu dute portaera bitxi hau.

Aurretik ezagutzen zen inurri langile helduek gaixo dauden pupak identifikatzen dituztela, eta, behin atzemanda, suntsitzen dituztela, inurritegia desinfektatu aldera. Hau jakinda ere, ikertzaileek ez zuten garbi prozesu hori modu aktiboan abiatzen duten larbek, edo prozesu pasibo baten ondorio ote den.

Aintzat hartu beharra dago heldugabe horiek oraindik ez dutela mugikortasunik, kapulu batean pupa gisa kapsulatuta daudelako, larbaren eta helduaren arteko trantsizioan. Hortaz, ezin dute inurritegitik alde egin, helduek egingo luketen bezala. Ikerketa hau aurrera eramateko, zientzialariek Lasius neglectus espezieko inurriak Metarhizium brunneum patogeno fungikoarekin infektatu dituzte, eta, ondoren, bai bakarka zein modu kolektiboan izaten duten portaera aztertu dute, aipatutako fenomenoa aurkituz. Ondorioztatu dute portaerak kolonia osoari mesede egiten diola, infekzioak saihesteko aukera ematen duelako.

ISTA Austriako Zientzia eta Teknologia Institutuko ikertzaileak konturatu direnez, funtsean, gaixotzen diren pupek beren usaina aldatzen dute, seinale kimiko bat isuriz. Hau ikustean, pentsa daiteke usain berezi hori gaixotasunaren ondorioa besterik ez dela, baina zientzialariek egiaztatu dute hau ez dela hala. Ikusi dutenez, larbek langile helduen aurrean daudenean baino ez dute sortu seinale kimikoa, eta horregatik uste dute seinalea ez dela infekzioaren produktu soila.

Ideia hau berresteko, esperimentazioari ekin diote: ikertzaileek pupa osasuntsuetan seinale kimikoa ezarri dute, eta, horren ondorioz, langile helduek pupak suntsitu dituzte, substantzia kimikoak efektu hori eragiteko seinale gisa duen funtzioa berretsiz.

2. irudia: larba edo pupa egoeraren arabera, inurri langileek inurritegiko kumeak multzoka bereizten dituzte. (Argazkia: ISTA)

Seinalearen berri izaten dutenean, inurri langileek kapulutik erauzten dute pupa, eta azido formikoa sartzen diote. Tratamendu honek patogenoak akabatzen ditu, baina baita pupa bera ere. Modu honetan, prezisio askorekin mozten dituzte gaitz infekziosoak zabaltzeko arriskuak. Hau soilik egiten dute gaitzak atzera bueltarik ez duenean eta, beraz, pupak hiltzear daudenean.

Analisi kimikoa egin dutenean, konturatu dira seinalea ez dela konposatu lurrunkorretan oinarritzen, puparen gorputzean bertan dauden konposatu ez lurrunkorretan baizik. Horrek bidea ematen du pupa bakoitza banan-banan bereizteko, gaitz hilgarria duena identifikatuz.

Ikertzaileak sinetsita daude seinale horren isurketa altruismo forma bat dela, gaixo dauden pupak hiltzen baitira, kolonia osoaren mesederako. Altruismo hau azaldu du Erika Dawson ikertzaileak. Dioenez, gaitzaren zabalpena saihestean, gaixotutako pupak koloniaren biziraupenean zein ondorengoak izateko aukeran laguntzen du, zeharka bere lerro genetikoa ziurtatuz.

Hau ohiko kontua da superorganismoetan; kasu honetan, kolonia bereko inurriak batera aritzen dira, guztien onerako. Banakako animaliek duten immunitate sistemarekin parekatu dute koloniako kideen jarduna. Izan ere, animalien organismoetan ere antzeko zerbait gertatzen da, infektatutako zelulek zenbait molekula askatzen dituztelako, sistema immunitarioa gaitz horren berri izan eta, ondorioz, zelula horiek akabatu ditzan.

Doitasun handiko mekanismoa da hau. Izan ere, seinale kimikoa oso zehatza izan behar da: nahikoa indartsua kasu hilgarri guztien berri emateko, baina ez horrenbestekoa osasunean onera bueltatzeko gai diren pupak arriskuan jartzeko. Hala, seinalea soilik agertzen da infekzioa kontroletik kanpo dagoenean. Horrela, oraindik berreskuratu daitezkeen inurriak akabatu behar izan gabe komunitatea osoa babesten dute langileek.

Erreferentzia bibliografikoa:

Dawson, Erika H.; Hoenigsberger, Michaela; Kampleitner, Niklas: Grasse, Anna V.; Lindorfer, Lukas; Robb, Jennifer; Beikzadeh, Farnaz; Strahodinsky, Florian; Leitner, Hanna; Rajendran, Harikrishnan; Schmitt, Thomas; Cremer, Sylvia (2025. Altruistic disease signalling in ant colonies. Nature communications, 16, 10511. DOI: 10.1038/s41467-025-66175-z

Egileaz:

Juanma Gallego (@juanmagallego) zientzia kazetaria da.

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En el imaginario habitual de la astronomía, el gas del universo acaba casi siempre siguiendo el mismo destino: concentrarse, enfriarse y dar lugar a nuevas estrellas. Sin embargo, observaciones recientes han revelado un objeto que desafía esa idea tan arraigada. Se trata de una enorme nube de gas, bautizada como Cloud-9, que parece no haber formado nunca una sola estrella. Su estudio ofrece una oportunidad excepcional para comprender mejor cómo se organizó la materia en el universo primitivo y por qué no todas las estructuras cósmicas siguieron el mismo camino evolutivo.

Cloud-9 Imagen de espacio alrededor de Cloud-9. El círculo discontinuo está centrado en el pico de la emisión de radio detectada por el Very Large Array y marca una región donde el Telescopio Espacial Hubble no observó estrellas (los puntos brillantes dentro del círculo son galaxias de fondo). Fuente: NASA; ESA; VLA; G. Anand/STScI; A. Benítez-Llambay/University of Milano-Bicocca. Image processing: J. DePasquale/STScI

Cloud-9 se localiza en las proximidades de la galaxia espiral Messier 94, a unos catorce millones de años luz de la Tierra. A primera vista, podría pensarse que se trata de una galaxia pequeña y muy débil, pero un análisis detallado ha permitido descartar esa posibilidad. No se observan estrellas, ni siquiera las más tenues, a pesar de haberse utilizado instrumentos capaces de detectar poblaciones estelares extremadamente débiles. Todo indica que se trata, en efecto, de una nube de gas aislada, dominada por la gravedad de la materia oscura.

 

El gas que compone Cloud-9 está formado principalmente por hidrógeno neutro, el elemento más abundante del universo y la materia prima fundamental para la formación de estrellas. Este hidrógeno se detecta mediante radiotelescopios, ya que emite radiación en una longitud de onda característica que permite trazar su distribución incluso cuando no hay luz visible. En el caso de Cloud-9, las observaciones en radio muestran una estructura extensa y coherente, lo suficientemente masiva como para no dispersarse, pero sorprendentemente incapaz de iniciar el proceso de formación estelar.

 

La ausencia de estrellas no se debe a que estén ocultas por polvo ni a que el objeto sea demasiado lejano. Se ha comprobado cuidadosamente, utilizando imágenes profundas del Telescopio Espacial Hubble, que no hay rastro de población estelar asociada. Esta confirmación resulta crucial, ya que transforma a Cloud-9 en algo más que una curiosidad observacional: lo convierte en un ejemplo real de un tipo de objeto cuya existencia se había predicho teóricamente desde hace décadas.

¿El primer REHLIC?

En cosmología se había planteado que, tras el Big Bang, se formaron numerosos halos de materia oscura capaces de atraer gas. En muchos casos, ese gas se enfrió y dio lugar a galaxias brillantes. Sin embargo, también se había propuesto que algunos de esos halos no alcanzaron la masa necesaria para que el gas se enfriara lo suficiente como para formar estrellas. A estos objetos se los denomina RELHIC (reionization-limited H I cloud), un acrónimo que hace referencia a nubes de hidrógeno neutro cuyo estado está condicionado por la radiación ultravioleta de fondo que llena el universo desde sus primeras épocas.

Cloud-9 encaja de forma notable con esta descripción. El gas se encuentra en equilibrio con ese fondo de radiación, lo que impide que se enfríe y colapse. Dicho de otro modo, las condiciones físicas necesarias para que nacieran estrellas nunca llegaron a alcanzarse. La nube quedó, por así decirlo, suspendida en un estado intermedio: suficientemente ligada por la gravedad de la materia oscura como para mantenerse unida, pero incapaz de evolucionar hacia una galaxia convencional.

Este tipo de objeto ha sido descrito en ocasiones como una “galaxia fallida”, aunque el término puede resultar engañoso. No se trata de una galaxia que haya fracasado, sino de una estructura que siguió una vía evolutiva distinta desde el principio. Su existencia confirma que el universo no produjo únicamente galaxias luminosas, sino también una población silenciosa de nubes dominadas por materia oscura, invisibles salvo para los instrumentos más especializados.

Un respaldo al modelo cosmológico estándar

El interés de Cloud-9 va más allá de su rareza. Su descubrimiento proporciona un respaldo directo a los modelos cosmológicos actuales, en particular al marco conocido como modelo estándar de la cosmología, que describe un universo dominado por materia oscura y energía oscura. Durante mucho tiempo, estos modelos predecían la existencia de numerosos halos sin estrellas, pero faltaban ejemplos observacionales claros. Cloud-9 se presenta así como una pieza clave para contrastar teoría y observación.

Además, estudiar este tipo de nubes permite comprender mejor los límites de la formación estelar. Ayuda a responder una pregunta fundamental: ¿por qué algunas concentraciones de gas se convierten en galaxias llenas de estrellas mientras que otras permanecen oscuras para siempre? La respuesta no solo depende de la cantidad de gas, sino también de su interacción con la radiación, de la profundidad del pozo gravitatorio creado por la materia oscura y de las condiciones físicas del universo en cada etapa de su historia.

Un fósil cósmico

Es probable que Cloud-9 no sea un caso único. Simplemente, estos objetos resultan extremadamente difíciles de detectar, precisamente porque no emiten luz visible. A medida que los instrumentos de radio y los telescopios espaciales continúen mejorando, cabe esperar que se identifiquen más objetos similares.

Fijémonos en que, en realidad, Cloud-9 viene a ser como un fósil cósmico. Un fósil animal no está vivo, pero nos dice mucho de cómo era el tiempo en el que vivió. Cloud-P no tiene estrellas como una galaxia convencional, pero arroja luz sobre los procesos fundamentales que dieron forma al universo.

Referencia:

Gagandeep S. Anand, Alejandro Benítez-Llambay, Rachael Beaton, Andrew J. Fox, Julio F. Navarro, and Elena D’Onghia (2025) The First RELHIC? Cloud-9 is a Starless Gas Cloud The Astrophysical Journal Letters doi: 10.3847/2041-8213/ae1584

 

Sobre el autor: César Tomé López es divulgador científico y editor de Mapping Ignorance

El artículo Cloud-9, un fósil cósmico se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Oxel Urra

Zientziaren eta artearen arteko harremanak gorabeherak izan ditu historian zehar: bi arloek urruntze garaiak izan dituzte denbora luzez, baina beste aldi batzuetan ez da ia mugarik izan bien artean. Azken hamarkadetan, bien arteko elkarrekintzak nabarmen egin du gora, baina oraindik ere badira bien arteko sinergiak duen ahalmenari etekin osoa ateratzea eragozten duten oztopoak. Alor guztien artean, biodibertsitatearen zainketan izan dezake artearen eta zientziaren arteko sinbiosiak garrantzi handia. Izan ere, Frontiers in Ecology and Environment aldizkarian argitaratutako ikerketa batek erakusten du nola bien arteko elkarrekintzak lagundu egin dezakeen ekosistemak kontserbatzen eta berreskuratzen.

Biodibertsitateak diziplina zientifiko askoren ezagutzak biltzen ditu. Horregatik, zentzuzkoa da pentsatzea haren babesa eta zaintza diziplina anitzekoak izan behar direla. Hala ere, biodibertsitatearen kasuan, diziplinen aniztasuna zientziaren esparrutik harago doa. Izan ere, biodibertsitateak gizakiaren izatea bera ere zeharkatzen baitu eta, beraz, kultura eta arteak ere garrantzi handikoak dira haren zainketan.

Irudia: zientzialariek biodibertsitatearen babeserako egiten duten ikerketak materialak eta baliabideak eman dizkie artistei eta, haiek datuak giza ekintza sustatzen duen mezu harrigarri bihurtzen dute. Irudian Michal Trpák-en ‘Gaia mikrobioma’ artelana. Zientzialariek jasotako lagin- eta mikroskopio-irudien bitartez bioaniztasuna irudikatzen du ‘Gaia’ naturaren jainkosa grekoaren bitartez. (Daniela Procházková – CC BY-SA 4.0 lizentziapean)

Giza jarduerek, hala nola deforestazioak, habitataren suntsiketak eta etengabeko kutsadurak, lurreko ekosistema guztien espezie-dibertsitatea mehatxatzen dute. Azken mendeetan zehar desagerpen-ratioak izugarri bizkortu dira eta, jada, pasa dira hainbat urte zientzialariak gure planetaren seigarren desagertze masiboaz hitz egiten hasi zirenetik1. Ukaezina da arazo honi aurre egiteko ezinbestekoa dela zientziaren ezagutza, baina hori bezain beharrezkoak dira sormena, berrikuntza eta gizarte-konpromisoa.

Zientziak lortzen dituen datuek gure errealitatea eta natura ulertzen laguntzen digute, baina berez ez dute aldaketarik eragiten gure errealitatean. Hori lortzeko, ezinbestekoa da datu horiek akzio-eragile edo akzio-mekanismo bihurtzea, hau da, politika publiko edo tokiko aktibismo bihurtu beharko lirateke. Orain, internazional eta diziplina anitzeko ikertalde batek erakutsi du biodibertsitatearen babeserako zientziaren eta artearen arteko sinergia gero eta handiagoak onura asko eta ikuspegi berriak erakuts ditzakeela. Frontiers in Ecology and Environment aldizkarian argitaratutako artikuluak aztertu ditu kontserbazio zientifikoaren eta artearen ekintza bateratuek biodibertsitatearen defentsan lor ditzakeen onura horiek.

Partekatutako helburu eta balioak

Hasiera batetik ohartu ziren ikertaldeko biodibertsitatearen kontserbazioan lan egiten duten zientzialariek eta artistek, guztiek, balio eta helburu berdinak bultzatuta lan egiten zutela. Horrela, diziplina bakoitzak modu sinergikoan jarduten du helburu bera lortzeko. Zientziak arteari ezagutza, inspirazio-iturria, orientazioa edota lan egiteko material naturalak eskaintzen dizkio. Aldi berean, arteak biodibertsitatearen kontserbazioari ekarpen garrantzitsuak egin diezazkioke. Artistek inspiratu egiten dute, berrikuntza sustatzen dute, ongizatea sendotzen dute eta komunikazio zientifikoa hobetu dezakete, horrela sustatu egiten dute erakunde publikoen jarrera eta gizartearen konpromisoa. “Zientziaren eta artearen lankidetzak, ezagutza berriak sortzeaz gain, finantzazioa erakarri eta gizartearen portaera-aldaketak kataliza ditzake, eta, era horretan, eragina izan politika publikoetan”, dio ikerketaren lehen autore den Ivan Jarić-ek.

Diziplina anitzeko lankidetza sustatzeko deia

Gaur egun zientzia eta artearen arteko lankidetza ohikoa den arren, badira oraindik zenbait traba sinbiosi hau zailtzen dutenak. Esaterako, askotan zientzialariek metodo artistikoek zehaztasun zientifikorik ez dutela uste izaten dute, eta, horren ondorioz, ikertzaile askok zalantzak izan dituzte lankidetza hauetan parte hartzeko orduan. Horrez gain, konplexutasun eta arrisku berriak sortu dituzte bi diziplinetako finantzazio eskasak, erresistentzia instituzionalak edo adimen artifizialaren gorakadak.

Ikertaldeak aldarrikapen nagusi bat egiten du argitaratutako artikuluan: diziplinen artean dauden mugak gainditzeko, ezinbestekoak dira elkarrizketa irekia, gardentasuna eta kolaboratzaileen artean partekatzen diren estandar etikoak. “Oztopoak gainditzeko, errespetuzko jarreren eta elkarrekiko lankidetzen beharra azpimarratzen dugu. Horretarako, artistak eta zientzialariak egoera berean egon behar dira, artea ez da bakarrik dibulgazio-tresna gisa edo dirua biltzeko tresna gisa erabiliko”, adierazten du ikerketaren autore den Christina Lux-ek.

Beraz, ikerketak ondorioztatzen du diziplina anitzeko ikuspegia ezinbestekoa dela Lurrari datozkion arazo konplexuei aurre egiteko. Biodibertsitatea bezalako zeharkako ideiak guztion lankidetza eskatzen du. Hori horrela, ezinbestekoa da finantzazio handiagoa, erakundeen laguntza eta artisten ekarpena onartzea. Gainera, lankidetza horien eraginkortasuna ebaluatzeko, funtsezkoa da hizkuntza-tresna argiak eta partekatuak garatzea ere. Izan ere, Stephanie Januchowski-Hartley-k dioen bezala, “azken batean, artisten eta kontserbazionisten arteko sinergia handiagoak babes publiko handiagoa sor dezake, eta horrek mesede egingo dio, arteen kontserbazioari eta arteei ez ezik, planeta osoaren osasunari ere”.

Erreferentzia bibliografikoak:

[1] Ceballos, Gerardo; Ehrlich, Paul R.; Barnosky, Anthony D.; García, Andrés; Pringle, Robert M.; Palmer, Todd M. (2015). Accelerated modern human–induced species losses: Entering the sixth mass extinction. Science Advances, 1, 5. DOI: 10.1126/sciadv.1400253

[2] Jarić, Ivan; Januchowski-Hartley, Stephanie; Mammola, Stefano; Malumbres-Olarte, Jagoba; Lux, Christina; Crowley, Sarah L.; Albert, Béatrice; Correia, Ricardo A.; Giannoulatou, Ioanna Daphne; Jeschke, Jonathan M.; Ladle, Richard J.; Markes, Sarah; Mutiny, Jane; Pillai, Athulya; Sbragaglia, Valerio; Veríssimo, Diogo; Roll, Uri (2025). Bridging worlds: exploring synergies between the arts and biodiversity conservation. Frontiers in Ecology and the Environment, 23, 10: e70012. DOI: doi.org/10.1002/fee.70012

Egileaz:

Oxel Urra Elektrokimikan doktorea da, zientziaren eta artea uztartzen duten proiektuetan aditua, egun zientzia-komunikatzailea da.

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El descubrimiento de las huellas que el agua dejó en tiempos pretéritos sobre la superficie de Marte nos ha hecho cambiar mucho nuestra perspectiva sobre el pasado del planeta rojo, quizás entonces algo más azul. Hasta el punto de que ya no nos preguntamos sobre si hubo agua fluyendo libremente y esculpiendo sus paisajes, algo que ha quedado más que probado a lo largo de los años y que en muchos casos salta a simple vista. Las preguntas que quedan por responder son cuando, donde y cuanta agua hubo en un planeta muy diferente al que conocemos hoy.

Un nuevo estudio publicado por Argadestya et al. (2026) propone una nueva idea para intentar calcular el pico máximo de agua disponible sobre la superficie de Marte a través del análisis de unas formaciones geológicas denominadas depósitos con frente en escarpe -o en inglés, scarp-fronted deposits (SFDs)- que se encuentran en el interior de Valles Marineris y que podrían haber registrado las subidas y bajadas del nivel de las aguas en Marte.

Aunque ahora veremos alguna imagen, para que se vayan haciendo una idea, este tipo de morfologías recuerdan a deltas terrestres, donde el escarpe marcaría el frente deltaico y cuya forma, vista desde arriba, nos recordaría a un abanico aluvial.

En esta imagen tomada por la cámara HRSC de la sonda europea Mars Express podemos ver perfectamente las enormes dimensiones de Valles Marineris, y que aquí se ve como una gran cicatriz que recorre el centro de la imagen. En algunos puntos, de ancho, mide cientos de kilómetros, recordándome un poco -en esas proporciones transversales- al mar Rojo. Imagen cortesía de ESA/DLR/FU Berlin/G. Michael.

Uno de los principales hallazgos de este estudio es sobre cuando se habría alcanzado el nivel más alto de las aguas en el planeta, y que los autores sitúan en la transición entre el Hespérico final y los inicios del Amazónico, hace aproximadamente 3370 millones de años, momento en el cual Marte habría sido más habitable de lo que habríamos imaginado anteriormente. Obviamente, estas fechas no provienen de una datación radiométrica, sino a través de conteo de cráteres, ya que no hemos podido todavía traer muestras desde el planeta rojo.

Si este dato fuese real, Marte podría haber tenido una ventana de habitabilidad que habría, probablemente, superado holgadamente los mil millones de años, un periodo suficiente -suponiendo condiciones similares a la Tierra- para que la vida pudiese haber emergido. Esto no quiere decir que Marte no tenga en la actualidad condiciones habitables, quizás, en el subsuelo, pero en este caso nos referimos a una ventana de habitabilidad en la superficie.

Pero volvamos de nuevo a la parte más geológica. Para poner en contexto los resultados del estudio, en primer lugar tenemos que pensar en las dimensiones de las que hablamos: Valles Marineris es el sistema de cañones más grande de todo el Sistema Solar, superando los 4000 kilómetros de longitud, y con profundidades que alcanzan los 7000 metros en algunos puntos. Vamos, que su longitud sería mayor que la del propio mar Mediterráneo.

No es un único valle en el sentido estricto, sino que se ramifica, se bifurca e incluso en algunas ocasiones podemos ver en su interior sistemas montañosos alargados en la dirección general de esta gran cicatriz marciana. Desde el punto de vista geomorfológico, es bastante complejo y se observa una gran superposición de formas y eventos que en ocasiones son difíciles de separar.

Hablábamos antes de que en este estudio se han analizado unas formas llamadas SFDs y que los autores han interpretado como deltas. En nuestro planeta estos se forman cuando una corriente de agua que transporta sedimentos -como un río- entra en una masa de agua como puede ser un lago, un mar o el océano. La disminución de la velocidad de la corriente de agua hace que pierda capacidad de carga y estos sedimentos comienzan a depositarse.

Algunos de los “deltas” mencionados en este estudio. Es muy característica su forma de abanico, muy parecida también a la de los abanicos -valga la redundancia- aluviales en nuestro planeta. En cualquier caso, especialmente en el etiquetado como B, se aprecia perfectamente la forma de la cuenca y un sistema de drenaje bien desarrollado. Imagen: Argadestya et al. (2026) npj Space Exploration doi:10.1038/s44453-025-00015-8  CC BY 4.0

Conforme crece el delta, va formándose una “llanura” con los sedimentos que termina en un escarpe que marca el frente de avance del delta y por donde irán cayendo parte de los sedimentos hasta el fondo. El crecimiento del propio delta dependerá del nivel de las aguas, de los aportes de las corrientes fluviales e incluso del oleaje.

Justamente donde se encuentran la superficie plana del delta con ese escarpe que se forma en su extremo marca el nivel del agua en el momento del depósito de los sedimentos. En la zona de Coprates Chasma, una de las partes más orientales de Valles Marineris, los autores de este estudio han observado que este nivel se encontraría entre los -3750 y los -3650 metros, quedando marcados en distintos SFDs, lo que sin duda podría indicar que en realidad estaban registrando el mismo nivel del agua global o regional, suponiendo que su formación fuese síncrona.

Una de las dudas que podrían asaltarnos es si simplemente estos materiales podrían haber caído por gravedad a lo largo del tiempo formando estos depósitos, pero los científicos han estudiado todas las morfologías asociadas a estos, observando evidencias muy claras de un transporte fluvial de los sedimentos y no a un simple movimiento a favor de la gravedad.

Además se observan distintos sistemas de drenaje con valles encajados en forma de V y redes de canales que servirían como una red de transporte para los materiales erosionados y meteorizados ladera arriba. Algunas de estas redes de drenaje son bastante complejas, lo que sirve como indicativo de que están bien desarrolladas y que fueron persistentes en el tiempo y no algo episódico, sino que requirieron cierto tiempo de maduración.

Después de este estudio cuesta poco imaginar que Marte tuviese un aspecto parecido a este, donde podemos ver Valles Marineris conectado con un posible océano Boreal. No obstante, probablemente Marte sería un poco menos rojo por aquel entonces. Imagen cortesía de NASA/MAVEN/The Lunar and Planetary Institute.

Pero hay algo más extraordinario, y es que la existencia de estas formaciones no solo se limitan a Coprates Chasma. Los investigadores estudiaron morfologías similares dentro de otras zonas de Vales marineris como son Capri Chasma, Hydraotes Chaos y Aurorae Sinus, observando que tienen una misma altitud a lo largo de cientos de kilómetros, lo que lleva a la conclusión de que había un gigantesco cuerpo de agua que llenaba estas depresiones, y que los niveles del agua podrían incluso haber llegado hasta las tierras bajas boreales. Es decir, que este gran “mar” que habría dentro de Valles Marineris en realidad sería simplemente una parte más de un sistema hidrológico a nivel planetario.

Otra de las cosas en las que se han fijado los autores es en la textura superficial de estos deltas con las imágenes de mayor resolución de las que disponemos. Sobre algunas aparecen pequeñas dunas de origen eólico y grietas de desecación. Estas últimas son la evidencia de sedimentos antes empapados en agua que se han ido secando al aire, como cuando vemos secarse un charco en la Tierra.

A su vez, las dunas aparecen sobre estas huellas y también sobre los canales. Esta secuencia nos cuenta una historia en orden cronológico: En primer lugar, los deltas se formaron con un nivel del agua alto. Conforme fue cambiando el clima de Marte hacia unas condiciones más secas que provocaron el descenso en los niveles del agua, los ríos erosionaron sus propios depósitos sedimentarios y, por último, la región se volvió totalmente árida y el viento comenzó a mover la arena de un lado hacia otro, formando las dunas y cubriendo el paisaje hasta transformarlo en el Marte que conocemos hoy día. Comprender este orden es fundamental para entender la historia del clima marciano.

No son los primeros casos de deltas que conocemos en Marte, pero muchos de ellos probablemente estuvieron desconectados de masas de agua más grandes. Un ejemplo que ya hemos podido visitar es el delta del cráter Jezero, donde el Perseverance pasó estudiando las rocas durante la primera parte de su misión y que probablemente estuvo relacionado con la existencia de una masa de agua en el interior del cráter, que una vez desaparecida dejó expuestos los sedimentos del delta. NASA/JPL/JHUAPL/MSSS/Brown University.

Las implicaciones del estudio son bastante importantes en cuanto a la habitabilidad del planeta y suponen otra prueba más de la existencia de masas de agua estable en la superficie del planeta donde la vida podría emerger y sobrevivir, como anteriormente mencionamos pero, sobre todo, abre la puerta a una mayor ventana de habitabilidad en el sentido temporal.

Y por último, estos deltas representan el límite o la frontera entre los ambientes continentales de tierra firme y los sumergidos, haciéndolos un objetivo muy atractivo para misiones robóticas en el futuro. Y es que, en nuestro planeta, muchas veces los sedimentos del frente deltaico son donde podemos encontrar importantes concentraciones de compuestos orgánicos que, además, podrían haber sufrido procesos de enterramiento rápido que los preservase en el registro geológico con mayor facilidad, ayudándonos a encontrar biomarcadores si es que los hubiese.

¿Veremos algún día misiones robóticas buscando la huella de la vida en Valles Marineris? Quizás todavía queden muchas décadas por delante para eso, pero desde luego, este estudio pone a este lugar en el objetivo de las futuras misiones a Marte que tengan un interés astrobiológico.

 

Referencias:

Argadestya, I., Schlunegger, F., Anselmetti, F. S., Pommerol, A., Tullo, A., & Thomas, N. (2026) Scarp-fronted deposits record the highest water level in Mars’ Valles Marineris. mpj Space Exploration, 2(1), 2. doi: 10.1038/s44453-025-00015-8

Sobre el autor: Nahúm Méndez Chazarra es geólogo planetario y divulgador científico.

El artículo ¿A qué altura llegaron las aguas en Valles Marineris? se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

A. Picallo-Perez, A. Hernandez-Arizaga, J. M. Hidalgo-Betanzos, J. Aldasoro, A. Lasa eta P. Sarriugarte-Onandi

Pertsona batek bizitzan zehar biltzen dituen esperientziek, erreferentziek, ezagutzek eta baliabide zientifikoek eraikitzen dute bere zientzia-kapitala. Zientzia eta teknologia arloko profesionalen genero-parekotasun joerak positiboak badira ere, oraindik ere badira unibertsitateko ikasketa teknikoetan, batez ere ingeniaritzako ikasketetan, neska-mutilen matrikula-kopuruaren arteko aldea mantentzen duten estereotipoak. Hori, beharbada, adin goiztiarretan landu beharreko eredu-faltagatik izan daiteke, batez ere curriculum kanpoko jardueretan, ikasleria ingeniaritzako jarduera profesionaletan islatzen ez delako.

Irudia: STEM (Zientzia, Teknologia, Ingeniaritza eta Matematika) ekimenek gazteak arlo zientifiko horietara hurbiltzea dute helburu. (Argazkia: Gustavo Fring – Pexels lizentziapean. Iturria: Pexels.com)

Bestalde, hezkuntza teknikoak garrantzi berezia du gaur egun, diziplina horietan prestatutako profesionalen eskaria gero eta handiagoa baita. Hala ere, karrera teknikoetako matrikulazioak murriztu egin dira eta etorkizunera begira gehiago murriztu daitezke jaiotza-tasa txikitu delako. Gainera, generoen arteko aldea nabarmena da; arlo horietan emakume gutxi daude, batez ere ingeniaritzan. STEM (Zientzia, Teknologia, Ingeniaritza eta Matematika) ekimenek gazteak arlo zientifiko horietara hurbiltzea dute helburu, neskengan arreta berezia jarriz eta funtsezkoa da bigarren hezkuntzako eta batxilergoko ikasleak gai horiekin konektatzea, etorkizunean egingo duten hautapen profesionalean interesa eta motibazioa sortzeko.

ILARGI proiektua Elhuyarreko STEAM Hezkuntza arloarekin eta ENEDI eta DoPER ikerketa-taldeekin elkarlanean garatu da, eta gazteen artean STEM gaiekin lotutako asmo profesionalak sustatzea du helburu, haien zientzia-kapitala handituz eta arlo horietan erreferenteak sortuz. Horretarako, energia-eraginkortasuna sustatu da eskola-eraikinetan, energia-auditoretzen eta ikasleekin egindako saio esperimentalen bidez. Ikuspegi horrek, STEM gaitasun zientifikoak sustatzeaz gain, pentsamendu kritikoa eta talde-lana ere sustatu ditu, eta, amaitzeko, proiektuak Elhuyar Zientzia Azokan aurkeztu dira.

Artikulu honek ILARGI proiektua aurkezten du, non energiaren arloko unibertsitate-ezagutzak eta praktikak biltzen diren, bigarren hezkuntzako ikasleak inplikatuz. Proiektuan zehar, bigarren hezkuntzaren eta unibertsitate-ikasketen arteko lotura sendotzen da energia-estrategien bitartez eta ikastola batean “proiektu pilotua” eginez. Ikastetxeko energia-kontsumoa aztertzen da unibertsitateko ikertzaileen eta ikasleen lankidetzarekin, eta baita Eusko Jaurlaritzako Eraikuntzaren Kalitatea Kontrolatzeko Laborategiko (EKKL) profesionalekin ere. Aipatu bezala, helburua STEM gaiekin lotutako asmo profesionalak sustatzea da, batez ere nesken artean,  ikasleak STEM ikaskuntzan motibatzea, eraikinen energia-eraginkortasunaren ezagutza sustatuz. Funtsezkoa da bigarren hezkuntzako ikasleak arlo horiekin lotzea, beren etorkizun akademikoa aukeratzen laguntzeko eta, akaso, lanbide teknikoetan islatuta sentitzeko.

Egindako jarduera nagusien artean honako hauek daude: (1) ikastetxeen egungo energia-kontsumoa aztertzea; (2) dibulgazio-hitzaldiak antolatzea; (3) saiakuntza esperimentalak egitea; (4) ikasleek energia-eraginkortasuna hobetzeko proiektuak garatzea; (5) EKKLra bisitak egitea, eraikuntzako energia-sektorearen errealitate profesionala ezagutzeko; (6) ikasleentzako kongresu bat planifikatu eta aurkeztea; eta (7)Proiektuak Elhuyar Zientzia Azokan aurkeztea.

Orobat, ILARGI proiektua ikasleentzat esperientzia aberasgarria izan da energia arloko profesionalekin lan egiteko aukera baitute eta beren ikaskuntza benetako auditorietan oinarritu dutelako. Emaitza positiboak medio, proiektu-pilotu hau proiektu handiago baten aitzindaria izango da, non beste ikastetxe batzuetan ekintzak errepikatuko baitiren. Beraz, ikasitako praktikak hedatuko dira, hobekuntzak gaineratuz, ahalik eta zientzia-kapital gehien sortuz.

Artikuluaren fitxa:

• Aldizkaria: Ekaia
• Zenbakia: 47
• Artikuluaren izena: Energia aurrezpena eta jasangarritasuna: aplikazioa ikastetxeetan eta Eraikinen Kalitatea Kontrolatzeko Laborategian.
• Laburpena: Lan honen xedea da unibertsitateko ezagutzak eta praktikak eraikinen energia-esparruan integratzea, Bigarren Hezkuntzako ikasleekin batera. Hala, Bigarren Hezkuntzaren eta unibertsitate-ikasketen arteko harremana sendotzeko energia-estrategiak definitzen dira, Deustuko Ikastolan «proiektu pilotu» bat gauzatuz, eta gaztetxoen artean Zientzia, Teknologia, Ingeniaritza eta Matematikako (STEM) bokazio zientifikoak sustatuz, bereziki emakumeen artean. Proiektuan ikastetxearen energia-erabilpena aztertzen da, unibertsitateko ikertzaileen eta Bigarren Hezkuntzako ikasleen laguntzaz, bai eta Eusko Jaurlaritzako Eraikinen Kalitatea Kontrolatzeko Laborategiko (EKKL) profesionalen laguntzaz ere. Helburua STEM irakaskuntzan ikasleak motibatzea da, interesa eta hurbiltasuna pizteko eta eraikinen energia-eraginkortasunaren ezagutza sustatzeko. Funtsezkoa da Bigarren Hezkuntzako ikasleak eremu horiekin lotzea, lehenik etorkizun akademikoa aukeratzean oinarri bat izateko eta, ondoren, euren buruak horrelako lanbideetan islatzeko. ILARGI proiektuan garatutako jarduera nagusien artean (1) ikastetxeen energia-kontsumoaren egungo egoera aztertu da; (2) ikastetxeetarako dibulgazio-hitzaldiak diseinatu eta inplementatu dira; (3) saiakuntza esperimentalak egin dira in situ ikastetxeetan; (4) ikasleek ikastetxeetako energia-eraginkortasuna hobetzeko proiektuak garatu dituzte; (5) EKKL bisitatu da, eraikuntzako energia-arloko errealitate profesionala ezagutzeko; eta, bukatzeko, (6) ikasleentzako kongresu bat diseinatu eta inplementatu da. Ondorio gisa nabarmentzen da, ikasleentzat oso aberasgarria izan dela energia-eraginkortasunaren ezagutzak dituzten profesionalekin lan egitea, auditoretza-saiakuntza errealetan oinarrituz.
• Egileak: A. Picallo-Perez, A. Hernandez-Arizaga, J. M. Hidalgo-Betanzos, J. Aldasoro, A. Lasa eta P. Sarriugarte-Onandi
• Argitaletxea: EHUko argitalpen zerbitzua
• ISSN: 0214-9001
• eISSN: 2444-3255
• Orrialdeak: 343-355
• DOI: 10.1387/ekaia.26590

Egileez:

A. Picallo-Perez, A. Hernandez-Arizaga eta J. M. Hidalgo-Betanzos EHUko ENEDI ikerketa-taldeko ikertzaileak dira.

J. Aldasoro eta A. Lasa Elhuyar Fundazioko ikertzaileak dira.

P. Sarriugarte-Onandi EHUko DoPER (DOnostia Physics Eduction Research) ikerketa-taldeko ikertzailea da.

Ekaia aldizkariarekin lankidetzan egindako atala.

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Recreación artística de un Planeta errante. Ilustración: NASA’s Goddard Space Flight Center Conceptual Image Lab

 

Los «planetas errantes» son un concepto astronómico relativamente reciente, tan novedoso que el término original en inglés «Rogue Planet» aún no tiene una traducción oficial en nuestro idioma. Se les conoce con una gran variedad de nombres: Planetas vagabundos, solitarios, flotantes, rebeldes, interestelares… pero, poco a poco y a pesar de la redundancia implícita en estas dos palabras*, se va asentando el término de «planeta errante» como el más aceptado y utilizado por los profesionales en castellano. Son cuerpos planetarios que no giran alrededor de ninguna estrella y que fueron expulsados del sistema solar donde se originaron. Los astrofísicos han elaborado teorías sobre estos planetas errantes desde hace décadas, pero hasta hace pocos años no teníamos los medios tecnológicos suficientes para confirmar con seguridad su existencia.

Durante la formación de un sistema solar como el nuestro, los planetas surgen de la acumulación de gas, polvo y roca alrededor de una estrella. Sin embargo, durante ese proceso cabe la posibilidad de que cuerpos planetarios resulten expulsados por la influencia gravitatoria de alguno de sus planetas vecinos mayores. Estos cuerpos, empujados hacia el exterior, terminarían convirtiéndose en planetas errantes, libres de la gravedad de la estrella donde se formaron y “vagando” en el espacio interestelar.

Sin embargo, detectar estos planetas interestelares representa todo un desafío puesto que, a diferencia del resto de exoplanetas descubiertos, estos cuerpos errantes no orbitan alrededor de ninguna estrella y no podemos analizar la luz que procede de ella. En la actualidad los astrónomos han detectado ya más de 6000 exoplanetas fuera de nuestro sistema solar y la mayoría de ellos se han descubierto analizando la luz procedente de su estrella durante los momentos en que pasan frente a ella (método del tránsito) o estudiando la influencia gravitatoria que el planeta ejerce sobre su estrella (método de la velocidad radial).

Método del tránsito estelar para detectar posibles exoplanetas. Fuente: NASA

 

Sin embargo, ninguno de estos métodos basados en información procedente de la estrella nos sirve para detectar planetas errantes puesto que no orbitan alrededor de ninguna estrella, así que los astrofísicos se las han tenido que arreglar para utilizar otros métodos, como el uso de infrarrojos en cúmulos estelares jóvenes y regiones de formación estelar o aprovechar un fenómeno natural denominado “efecto lente gravitacional”, con los que detectar algunos posibles candidatos. Con estas limitadas armas, en un estudio de 2011 publicado en Nature, un equipo de astrofísicos analizó más de 2500 observaciones de estos efectos de lente gravitacional, se arriesgó al apuntar que podría haber un planeta errante del tamaño de Júpiter por cada estrella. Esto significaría que la expulsión de cuerpos fuera de su sistema solar sería algo habitual y que habría literalmente cientos de miles de millones de planetas errantes gigantes solo en nuestra galaxia.

Con todo, esta presunta abundancia no ha sido suficiente para conseguir una detección exhaustiva y detallada de ninguno de estos planetas errantes… hasta que, hace tan solo unos días, la revista Science ha publicado dos artículos relacionados con un evento fortuito que ha permitido medir por primera vez la distancia y la masa de un planeta errante.

Buena suerte y sincronización precisa en una medición histórica

Los artículos publicados en Science provienen de un nutrido equipo internacional que ha aprovechado un evento de microlente gravitacional, observado y estudiado tanto desde la Tierra como desde el espacio. En Tierra utilizaron los datos recogidos por dos equipos diferentes de observatorios especializados en detectar eventos de microlente gravitacional como OGLE o KMTNet (redes de telescopios que monitorean constantemente el cielo buscando variaciones de brillo que indiquen este tipo de eventos) y desde el espacio utilizaron la sonda GAIA que, desde 2014, está cartografiando nuestra galaxia mediante astrometría.

La suerte hizo que un evento de microlente gravitacional, ocurrido en 2024, fuese detectado por dos grupos de investigadores (uno en KMTnet y otro en OGLE) que lo denominaron de manera independiente KMT-2024-BLG-0792 y OGLE-2024-BLG-0516. Al mismo tiempo, la sonda espacial GAIA de la ESA «se encontraba en una posición ideal para recabar datos con los que calcular la distancia del planeta. […] Este evento se ubicó casi perpendicular a la dirección del eje de precesión de Gaia por lo que esta inusual geometría permitió que GAIA pudiera observar el evento seis veces durante un periodo de 16 horas. Las observaciones desde dos puntos diferentes en Tierra, sincronizadas y sumadas a los datos procedentes de la sonda espacial, permitieron calcular la paralaje de microlente y determinar así la distancia y su masa».

A partir de esta información, los astrofísicos han determinado que el planeta errante observado en este evento de microlente posee una masa de aproximadamente el 22 % de la de Júpiter, o un poco menos que la de Saturno. Calcularon que el planeta se encontraba a unos 3000 pársecs (o poco menos de 10 000 años luz) de distancia. Suerte y sincronización desde diferentes puntos de observación han logrado esta primera medición de distancia y masa de un planeta errante, abriendo la puerta a futuras colaboraciones que amplíen nuestro conocimiento de unos cuerpos planetarios oscuros y escurridizos.

 

Notas, referencias científicas y más información:

*Nota del autor: el término «planeta» viene del griego que ya significa «errante o vagabundo» por lo que «planeta errante» sería una redundancia.

Coleman, Gavin A. L. et al.  (2026) Two Views of a Rogue Planet Science doi: 10.1126/science.aed5209.

Dong, Subo, et al.  (2026) A Free-Floating-Planet Microlensing Event Caused by a Saturn-Mass Object Science doi: 10.1126/science.adv9266.

Kryistal Kasal «Astronomers measure both mass and distance of a rogue planet for the first time» (2026) Phys.org

 

Sobre el autor: Javier «Irreductible» Peláez es escritor y comunicador científico. Autor de «500 Años de Frío» (2019) y «Planeta Océano» (2022). Es ganador de tres premios Bitácoras, un premio Prisma a la mejor web de divulgación científica y un Premio Ondas al mejor programa de radio digital.

El artículo Miden por primera vez la masa y distancia de un planeta errante se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Marta Pina doktorea (Barbastro, 1986) Beatriu de Pinós doktorego ondoko ikertzailea da Institut Català de Paleontologia Miquel Crusafont erakundean. 2016an Biodibertsitatearen arloko doktoregoa lortu ondoren Universitat Autònoma de Barcelona unibertsitatean, doktorego ondoko egonaldi bat egin zuen Kyotoko Unibertsitatean (Japonia), Japan Society for the Promotion of Science-ko kontratu bati esker (JSPS; 2017-2019). Hurrengo hiru urteetan bere ikertzaile karrerarekin jarraitu zuen Erresuma Batuan, Manchesterreko Unibertsitatearen (Marie Skłodowska-Curie kontratua; 2020-2022) eta London South Bank Unibertsitatearen (2022-2023) artean. Azken horretan, Antroingeniaritzako lehen irakurlea izan zen. Diziplina txiki hori gorantz doa eta antropologiaren eta ingeniaritzaren ezagutzak eta teknikak biltzen ditu.

Marta Pina paleontologoa da eta primateetan eta antropologia fisikoan espezializatuta dago. Interes berezia du Neogenoko (duela 23 eta 2,5 milioi urte arteko garai geologikoa) hominoideen garezurrik gabeko eskeletoaren eboluzioan. Bere ikerketak anatomia erkatuko, morfologia funtzionaleko eta biomekanikako ikerketak konbinatzen ditu, primate antropomorfoen eta gizakien, hau da, hominoideen portaera lokomotorraren jatorriak berreraikitzeko.

Marta Pinaren ikerketak landa lan handia eskatzen du. Paleontologia eta arkeologiako hogeita hamar kanpainatan baino gehiagotan kolaboratu du, eta 2018tik esku-hartze paleontologikoak zuzendu ditu Espainiako zenbait aztarnategitan. 2024tik Nakali proiektua ere zuzentzen du, Kenyako aztarnategi homonimoan zentratzen dena. Han deskubritu dute homininen (hau da, gorilak, txinpantzeak eta gizakiak barne hartzen dituen taldea) arbasoa izan litekeen primate bat.

2025ean, Pina doktoreak L’Oréal-UNESCO For Women in Science saria jaso zuen, bere ikerketa ibilbidea eta Kenyako aztarnategiari lotutako proiektua aintzatesteko.

Irudia: Marta Pina Kenyako Nakali aztarnategiko fosilgune batean. (Argazkia: Marta Pinak emana)Zein da zure ikerketa arloa?

Hominoideen leinuen jatorriari eta eboluzioari buruz ikertzen dut. Primate talde horrek barne hartzen ditu egungo giboiak, orangutanak, gorilak, txinpantzeak eta gizakiak. Bereziki, desagertutako espezie horien paleobiologiako oinarrizko osagai bati buruz ikertzen dut: lokomozioa. Garezurrik gabeko eskeletoan aurkitzen ditugun egokitzapen funtzional anitzak aztertzen ditut, bai eta nola erregistro fosilean dokumentatutako lokomozio modu ezberdinak lotu ahal diren egungo hominoideetan hautemandakoekin, adibidez, gure espeziearen beraren ezaugarri den bipedalismoarekin.

Zergatik aritzen zara arlo horretan?

Txikitatik erakarri izan naute iraganeko kontuek, oro har, eta primateak ere maite nituen; bereziki, txinpantzeak. Denborarekin konturatu nintzen bi pasio horiek elkartu ahal nituela, eta bazegoela horretara bideratutako lan bat: paleontologia. Diziplina horren bidez iragana berreraiki daiteke erregistro fosilak eskaintzen dizkigun puzzlearen piezak erabiliz. Zoragarria iruditzen zait “iraganeko detektibe” baten moduan aritzea, gure leinuaren historiarik sakonena argitu nahian.

Izan al duzu erreferentziazko figurarik zure ibilbidean?

Txikia nintzenean nire erreferenteak Jane Goodall eta Dian Fossey izan ziren, zalantzarik gabe. Gogoan dut etxeko telebistan ikusi nituela eta pentsatu nuela: “Nik ere hori egin nahi dut”. Paleontologiaren barruan, nire tesi zuzendariak aipatuko nituzke (Salvador Moyà-Solà eta Sergio Almécija), eta, gerora, nire nagusia izango zena Kyoton egin nuen doktorego ondoko egonaldian (Masato Nakatsukasa). Erreferenteak izan dira beti niretzat, eta benetan miresten ditut.

Zer aurkitu edo konpondu nahiko zenuke zure arloan?

Giza leinuaren erregistro fosila erlatiboki oparoa da, eta informazio nahikotxo daukagu gure genero eta espeziearen jatorriari buruz, bai eta gaur arteko eboluzioari buruz ere. Hala ere, ezer gutxi dakigu txinpantzeen eta gorilen leinuekin gertatu zenari buruz. Talde horien arbaso komuna eta bizi izan zen ingurunea hobeto ezagutzea ahalbidetuko luketen fosil berriak aurkitzea aurrerapen erabakigarria izango litzateke hominoideen, eta, horrenbestez, baita gure espeziearen beraren historia ebolutiboa ulertzeko.

Zer aholku emango zenioke ikerketaren munduan hasi nahi duen norbaiti?

Pasioa izan dezala. Ikerketa esparru konplexua da, eta ikasten duzun hori edo lan egiten duzun arloa nahikoa maite izan behar duzu karreraren alderdi ez hain atseginak konpentsatzeko. Gainera, batzuetan, sakrifizio handiak eskatzen ditu.

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La inteligencia artificial (IA) tiene benficios indudables. Pero también es evidente que tiene un lado oscuro muy preocupante. Uno de estos es cómo induce a la toma de decisiones en humanos que no son para el mejor beneficio de estos.  Esta es una de las cuestiones que estudia experimentalmente en la Facultad de Psicología de la Universidad de Deusto (Bilbao). El objetivo de estas experiencias es aprender cómo funciona esa influencia para desarrollar pautas que la contrarresten.

Helena Matute, catedrática de Psicología Experimental, resume el estado de la cuestión en 10 minutos en esta interesantísima charla, Experimentos con humanos e IAs: 2ª temporada,  dada en el contexto de Naukas Bilbao 2025.

Edición realizada por César Tomé López

El artículo Naukas Bilbao 2025: Experimentos con humanos e IAs: 2ª temporada se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Euria ari duela eta eguzkia agertzen denean, zeruan kolorez betetako arku zoragarri bat ikus dezakegu: ortzadarra. Fenomeno ikusgarri hori askotan magiarekin lotu izan da, baina badu azalpen zientifikoa. Eguzki-argiaren eta euri-tanten arteko elkarlan dela eta sortzen da, eta bideo honetan ikusiko dugu nola sortzen diren kolore guztiak zeruan.

Ortzadarra fenomeno optiko bat da, argiak ur-tantetan sartzean jasaten dituen aldaketen ondorioz sortzen dena. Errefrakzioa, barreiaketa eta islapena gertatzen dira argia ur tantetan sartzen denean. Horri esker koloreak beti orden berean agertzen dira; argia “zatitzen” da eta koloreak ordenatzen dira uhin-luzeraren arabera.

“Zergatik gertatzen dira gauzak” Ikusgela hezkuntza proiektuaren bideo-sorta bat da. Euskal Wikilarien Kultur Elkartearen ikus-entzunezko egitasmoa da eta EHUko Kultura Zientifikoko Katedraren laguntza izan du.

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Ramón Muñoz-Chápuli Oriol

Galerak (Squilla mantis) krustazeo estomatopodoak dira, gure kostaldeetan kopuru izugarri handietan harrapatzen direnak. Zapore bikaina duten arren, haien itxura ez da hain erakargarria. Euren ehizakiak harrapatzeko egokitutako hankak dituzte, marisorginen hanken antzekoak direnak (1. irudia).

1. irudia. Ezkerrean gure kostaldeetako galera ikus dezakegu (Squilla mantis), harrapakinak atzitzeko egokitutako hankak erakutsiz. (Argazkia: Jabari publikoa). Eskuinean, mantis ganba (Odontodactylus scyllarus) mazo bihurtutako hankekin. (Argazkia: Silke Baron – CC BY 2.0 lizentziapean).

Estomatopodo tropikal batzuek, gonodaktiloideoek, mantis ganba izenarekin ezagunak direnek, apendize horiek egokitu dituzte maza bihurtzeko euren harrapakinak kolpatzeko (1. irudia). Egokitzapen horien propietateak txundigarriak dira. Apendize hori muskuluen eragin bidez tolesten da, malguki baten antzera energia mekanikoa metatuz, balezta batekin gertatzen den moduan. Malgukia askatzen denean, apendizea aurrerantz jaurtitzen da, objektiboa kolpatzeko. Mazoak segundoko 30 metroko abiadura hartzen du hiru milisegundo baino gutxiagotan (2. irudia). Azelerazioa kalibre txikiko bala batenaren antzekoa da, eta ondorioak egiazta ditzakegu bideo hauetan.

Hemen pauma mantis ganba (Odontodactylus scyllarus) martxan ikus dezakegu, ermitau baten oskola hausten. Halaber, animalia horien ikusmen sistema harrigarria deskribatzen da; izan ere, argi polarizatua detektatu eta ultramore espektroan ikusteko gai diren hamabi fotoerrezeptore mota dituzte.

Era berean, mantis ganbaren kolpatze mekanismoak babeserako ere balio dio. Jarraian ikus dezakegu gai dela bera baino askoz handiagoa den olagarro bati irabazteko.

Animalia erreinuan erregistratutako erasorik azkarrenetako bat da. Artropodoen oskol edo moluskuen koskor gogorrenak ere behin edo gehiagotan kolpatu ondoren hausten dira. Are gehiago, batzuetan akuario baten beira hautsi izan da talka horien ondorioz.

Sentsore oso doiak erabiliz, jakin ahal izan zen harrapakinak bi kolpe jasotzen dituela talka bakoitzean. Lehenengoak 400-1500 newtoneko indarra du. Ideia bat egiteko, hori boxeolari profesional baten ukabilkada baten pareko indarra da. Milisegundo erdi baino gutxiago igaro ondoren, harrapakinak bigarren kolpea jasotzen du, 500 newton inguruko indarrarekin.

2. irudia: mantis ganben kolpatze mekanismoa. Muskulua uzkurtzeko energia zela itxurako malguki batean biltegiratzen da. Energia hori askatzen denean, mazoa aurrerantz jaurtitzen da, 3 milisegundo baino gutxiagotan 30 m/s-ko abiadurara iritsiz. Egilea: Tadayon M et al. (2018), iScience. CC-BY-NC-ND

Kolpe bikoitz horren azalpena txundigarria izan zen. Apendizearen mugimendu azkarraren ondoriozko fluidoaren lekualdatzeak kabitazio burbuila sortzen du, ur lurrunez osatua. Burbuilak eztanda egiten du nanosegundo batzuetan, milaka gradutako tenperaturetara iritsiz, argia eta soinua emitituz eta talka uhinak sortuz1. Uhin horiek maiztasun oso handikoak dira, eta, hain zuzen, harrapakinaren gainean bigarren inpaktu bat eragiten dute.

Zenbatetsi da mantis ganba bat gai dela oskolaren muden arteko tartean 50.000 kolpe inguru emateko. Galdera saihestezina da: nola liteke animaliaren apendizeak material gogorrenak hausteko gai izatea eta hainbat kolperen ondorioz kalterik ez jasotzea?

Galdera hori duela gutxi erantzun da Nortwhestern Unibertsitateko ikertzaileek Science aldizkarian argitaratutako ikerketa batean; ikertzaileak biomaterialen ingeniaritzan daude espezializatuta. Analisirako teknika oso zehatzak erabiliz, taldeak egiaztatu zuen mantis ganbaren mazoak bi geruzatan daudela antolatuta. Talka eremua hidroxiapatito geruza mehe (70 μm) batek (gure hezur eta hortzetako material inorganiko gogorra da) eta galburu itxurako kitinazko zuntz mineralizatuen beste geruza batek (0,5 mm) osatzen dute. Azpian modu helikoidal periodikoan antolatutako zuntz sorten geruza aurkituko dugu. Bouligand egitura da (3. irudia). Ikerketaren egileen arabera, egitura horiek “ezkutu fononikoa” sortzen dute; komeni da hori sakonago azaltzea.

3. irudia: erdian ikus daiteke nola antolatzen diren mazoaren geruza periodikoko zuntzak, Bouligand egitura eratuz. Eskuinean geruza horren irudia ikus dezakegu, ekorketa bidezko mikroskopia elektroniko bidezkoa. Egilea: Malekinejad, H. et al. (2024) J. Compos. Sci. CC BY 4.0

Kristal fotonikoak nanoegitura optikoak dira, aldizka errepikatzen diren geruzen errefrakzio indize ezberdinen ondorioz fotoien mugimenduari eragiteko diseinatuta daudenak. Horrek materialetik hedatu ezin diren uhin luzera (kolore) jakinak hausten dituzten interferentziak eragiten ditu. Modu analogoan, material fononiko batek kristal fotoniko batek argiarekin duen jarrera berdina izango luke uhinekin. Hau da, soinu maiztasun jakin batzuk leundu edo deuseztatuko lituzke egitura zeharkatzean2.

Sciencen argitaratutako emaitzek adierazten dute mantis ganbaren mazoko Bouligand egitura periodikoak mekanismo fononiko batez kabitazioak eragindako maiztasun handiko uhinak sakabanatzen eta deuseztatzen dituela. Izan ere, uhin horiek oso kaltegarriak dira mazoaren osotasunerako.

Emaitzek aplikazio industriala izan dezakete; esate baterako, talka bortitzak jasotzeko pentsatuta dauden materialak diseinatzeko. Hortaz, ez da harritzekoa ikerketa hori finantzatzen duten erakundeen artean AEBko Marina eta Aireko Indarren ikerketa bulegoak egotea. Edonola ere, kasu hau izaki bizidunek eboluzioan zehar garatutako egiturazko soluzioak ingeniaritzan aplikatzeko aukeraren adibide aparta da.

Oharrak:

1 Ez dira plasma burbuila horiek sortzeko gai diren animalia bakarrak. Euren senideek ere,  pistola ganbek, harrapakinei eraso egitean sortzen dituzte, kasu horretan, presio handiko ur txorroten bidez.

2 Interesa dutenek ezin dute galdu gai horri buruz nire lagun Francis Villatorok eginiko artikulu bikaina. Bertan adierazi du Eusebio Sempereren “Órgana” eskulturak (Juan March Fundazioa, Madril) objektu fononiko baten antzera jarduten duela, nahiz eta berez asmoa ez zen propietate hori izatea.

Erreferentzia bibliografikoak:

Alderete, N.A.; Sandeep, S.; Raetz, S.; Asgari, M.; Abi Ghanem, M.; Espinosa, H. D (2025). Does the mantis shrimp pack a phononic shield? Science. DOI: 10.1126/science.adq7100

Egileaz:

Ramón Muñoz-Chápuli Oriol Animalien Biologiako Katedraduna (erretiratua) da Malagako Unibertsitatean.

Jatorrizko artikulua Cuaderno de Cultura Científica blogean argitaratu zen 2025eko otsailaren 24an: “Las gambas mantis: ataque ultrarrápido y escudo fonónico“.

Itzulpena: UPV/EHUko Euskara Zerbitzua.

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Carolina Martínez

Egun oso ezaguna ez den arren, Anne Pratt artista eta idazle botaniko oso ezaguna eta baloratua izan zen bere garaian. Hogei liburu baino gehiago argitaratu zituen, eta haren ilustrazio eder eta zehatzek benetan aberastu zuten garai hartan eskuragarri zegoen bibliografia. Gainera, publiko orokorraren artean landareen ikerketagatiko interesa pizten lagundu zuten.

Adibidez, Jack Kramer idazleak, Women of Flowers bere liburuan, emakumeek Viktoriar Aroan arte eta zientzia botanikoari eginiko ekarpen zoragarriak nabarmendu ditu. Besteak beste, Anne Pratten figura azpimarratzen du, garai hartan hobekien baloratutako botanikari ilustratzaile ingelesetako bat izan baitzen.

1. irudia: Anne Pratt botanikaria. (Argazkia: English School 19th century – jabari publikoa. Iturria: Wikimedia Commons)

Anne 1806an jaio zen Kenten (Erresuma Batua), eta Robert Pratt merkatari arrakastatsuaren eta Sara Bundocken hiru alabetatik bigarrena izan zen. Gretchen Rings museoetako bibliotekariak azpimarratutakoaren arabera, amak piztu zuen Annerengan landare eta loreekiko maitasuna. Txikitatik izan zuen osasun ahula, eta, askotan, etxe barruan geratu behar zen; ondorioz, marraztea izan zen bere denbora-pasa gogokoena.

Aurrerago, familiako lagun batek aurkeztu zion botanikaren mundua, eta gaiak gaztearen interesa biziki piztu zuen. Gogorarazi behar da, Gretchen Ringsek nabarmentzen duenaren arabera, garai hartan jarduera onargarria zela emakumeentzat landareak bildu, ilustratu eta horiei buruz idaztea; izan ere, gizarteak bestelako askotariko mugapenak ezartzen zizkien. Testuinguru horretan, Anne Prattek liburu eta artikulu ugari idatzi eta ilustratu zituen arrakastaz; hizkera irisgarria erabiltzen zuen, baina estilo oso zuhurra zeukan.

Wilfrid Blunt (1901-1987) arte irakasle, idazle eta botanikariaren The Art of Botanical Illustration (1950) liburu famatuaren edizio berrikusi eta hedatuan, William T. Stearn irakasleak eginikoan, jasotzen da Anne Pratt ezkongai egon zela bere hirurogei urteetara arte; hortaz, litekeena da bere diru sarreren iturri bakarra bere idazki botanikoak eta ilustrazioak izatea. Bokazio irmo batek bultzatuta, bai eta bizimodua ateratzeko beharrak bultzatuta ere, Pratt idazle oparoa izan zen.

1838an argitaratu zen bere lehen liburua, nagusiki lorategiko loreak jasotzen zituena: The Field, the Garden and the Woodland. Bi urte geroago, Flowers and their Associations argitaratu zuen. Gretchen Ringsen arabera, liburu hori oso ondo saldu zen, baina ez zituen kritika onak jaso, garai hartan gero eta handiagoa baitzen emakume autodidakten lanari buruzko mespretxu soziala.

Blunt eta Stearnen arabera, Anne Pratten izena ezagun egin zen Wild Flowers of the Year obrari esker. 1852 eta 1853 artean argitaratu zuen eta Victoria erreginari dedikatu zion. Erreginak, lana goraipatzeaz gain, ilustratzailearen lan guztien kopiak eskatu zituen, eta horrek idazlearen ospea areagotu zuen.

Anne Prattek liburuak argitaratzen jarraitu zuen, eta hogei baino gehiago idatzi zituen. Artikulu honetan garrantzitsuenak besterik ez ditugu jasoko. 1855 eta 1866 artean, bost liburukiko bilduma bat argitaratu zuen: The Flowering Plants of Great Britain. Gerora, 1873an, seigarren liburuki bat gehitu zuen: The British Grasses, Sedges and Ferns, gramineoak, ihiak eta iratzeak gehitzeko. Guztira 1500 espezie bildu zituen, 300 ilustraziorekin. Denbora luzez, obra hori erreferentziako lantzat hartu zuten.

2. irudia: Anne Pratten ilustrazio batzuk. (Irudia: Anne Pratt – jabari publikoa. Iturria: Wikimedia Commons)

Blunt eta Stearnen arabera, lehenengo liburukian Pratt irakurleei zuzentzen zaie adierazteko «helburu nagusietako bat dela orain arte botanika ikasi ez duten horiei laguntzea»; eta, ondoren, Carl Linneo botanikari ospetsuaren zabalki hedaturiko sailkapen sistemaren azalpen laburra, baina oso erabilgarria, egiten du.

Gogoratu behar dugu Carl Linneo (1707-1778) naturalista suediarrak hartzen duela, zalantzarik gabe, ohorezko lekua biologiaren historian. Linneo XVIII. mendeko zientzialari garrantzitsuenetako bat izan zen. Hark asmatu zuen landareak ordura arte baino modu askoz erraz eta azkarragoan identifikatu ahal izateko sailkapen sistema famatua. Hori dela eta, «natura ordenatu zuen botanikaritzat» hartzen da (National Geographic).

Obra baliotsua

Anne Pratten The Flowering Plants tratatu zabalari buruz, Blunt eta Stearn botanikariek esaten dute «publiko orokorraren flora britainiarrarekiko interes handia pizteko meritua» izan zuela, «erraz ulertzeko moduko zientzia konbinatu baitzuen loreei buruzko askotariko ezagutza popular erromantikoarekin». Ildo beretik, Jack Kramer idazle famatuak gogorarazten zuen Pratten obra publiko zabal batek irakurri zuela, gaitasuna baitzuen «botanika nolabaiteko erromantizismoarekin konbinatzeko; horrela, bi merkatu hobiak hartzen zituen: naturari eta loreei buruzko idazkien eskaria, eta emakumeek beren ezagutza botanikoak handitzeko zuten gero eta desio handiagoa».

Oro har, idazle eta ilustratzaileak laudorioak jaso zituen bere gaitasun artistikoagatik, baina zentsuratu ere egin zuten kredentzial zientifikorik ez zuelako. Zenbaitek zalantzan jarri zuten benetako botanikaritzat hartu ahal izatea. Gretchen Ringsek aipatzen du, gizarte viktoriarrean arrunta zenari jarraikiz, «Prattek berak ere ez ziola hainbesteko garrantzirik eman bere lanari; adibidez, hau idatzi zuen Flowers and their Associations (1840) liburuaren hasieran: “espero dut orrialde hauek onartezinak ez izatea”».

Iritzi horiek bat zetozen ezartzen hasia zen pentsamolde berriarekin: landareak aztertzea, tradizionalki, «emakumeentzako egokia» zen lana izan arren, XIX. mendeak aurrera egitean, botanikaren esparruan aldaketak egon ziren eta gizonen presentzia hasi zen gailentzen. Horrenbestez, emakumeak etorri berri zaletutzat hartzen hasi ziren.

3. irudia: Anne Pratten ilustrazio batzuk. (Irudia: Anne Pratt – CC-BY-SA-4.0. Iturria: Wikimedia Commons)

Nolanahi ere, Gretchen Ringsen ondorioen arabera, «bere kredentzialei buruzko eztabaidak bazter utzita, Pratten liburuek oso balorazio onak jaso zituzten maila ugaritan». Hain zuzen, irismen handiko erreferentzia liburu bihurtu ziren. Berriro ere, agerian geratu da emakumeek pairatutako omisio onartezina. Egun berreskuratutako emakume horien guztien obrek erakusten digute rol oso garrantzitsua izan zutela bizi izan ziren garaietan.

Iturriak:

• Blunt, Wilfrid; Stearn, William T. (1994). The Art of Botanical Illustration. Woodbridge, Suffolk: Antique Collectors’ Club in association with the Royal Botanic Gardens, Kew
• Kramer, Jack (1996). Women of Flowers: A Tribute to Victorian Women Illustrators. New York, Stewart, Tabori & Chang
• Martínez Pulido, Carolina (2023). Botánicas. Mujeres sembrando ciencia. Círculo Rojo. Madrid
• Rings, Gretchen (29 March 2019). The Popular and Prolific Ms. Pratt. Field Museum of Natural History of Virginia
• Sadurní, J. M. (2022). Carlos Linneo, el botánico que ordenó la naturaleza. National Geographic
• Anne Pratt, Wikipedia

Egileaz:

Carolina Martínez Pulido Biologian doktorea da eta La Lagunako Unibertsitateko Landare Biologiako Departamentuko irakasle titularra. Bere jarduera nagusia dibulgazio zientifikoa da eta emakumeari eta zientziari buruzko hainbat liburu idatzi ditu.

Mujeres con Ciencia blogean 2025eko abuztuaren 6an argitaratu zen artikulua: “Anne Pratt (1806-1893), popular pintora botánica en su época.”

Itzulpena: UPV/EHUko Euskara Zerbitzua.

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Iker Badiola Etxaburu

Zazpigarren arteak sarri erakutsi dizkigu hipotermiak sor ditzakeen arazoak eta hilgarria izateraino hel daitekeela: ospetsuak dira Titanic (James Cameron, 1997), The Shining (Stanley Kubrick, 1980) edo La sociedad de la nieve (Juan Antonio Bayona, 2023); baina fikziotik haratago, besteak beste mendian edo itsasoan gertatzen diren istripuek giza gorputzean hipotermia sortzeko arriskua izaten dute. Zer gertatzen da, ordea, ikuspegi fisiologiko batetik eta zergatik izan daiteke hilgarria?

Salamancako Unibertsitateko hiztegi mediko-biologikoaren arabera, hipotermia gorputzeko tenperatura hozbero normaletik behera jaisten denean gertatzen den fenomenoa da. Tenperatura-jaitsiera 35ºC-tik behera jotzen da kritikotzat, eta momentu horretan hasten dira erantzun fisiologikoak homeostasiari eusteko ahalegin moduan.

Irudia: hipotermia gorputzeko tenperatura hozbero normaletik behera jaisten denean gertatzen den fenomenoa da. (Argazkia: jabari publikoa. Iturria: pxhere.com)

Hasierako fasean gure gorputzeko tenperatura 35ºC-32ºC bitartean dagoenean, hipotalamoak  ―gure gorputzeko termostatoak― nabaritzen du eta erantzunak bidaltzen ditu. Azaleko odol-hodietan basokonstrikzioa gertatzen da. Giza gorputz heldu batek batez beste 1,7-m2 ko azalera du; hortaz, azala, kanpoaldearekin kontaktuan, beroa galtzeko iturri garrantzitsu bat da. Barne-organoen beroa mantentzeko eta ahalik eta bero gutxien galtzeko, azaleko odol-hodiek txikiagotu egiten dute diametroa eta gutxitu egiten da odol-fluxua azalean. Katekolaminak jariatzen dira, estresaren hormona gisa duten zeregina betez, eta muskuluak nahi gabe uzkurtzen dira eta dardarka hasten gara; horrela mugimenduak berak beroa sortzen du. Nahi gabeko uzkurketa horrek bost aldiz handitu dezake tasa metabolikoa. Gorputza berotzeko beste estrategia bat bihotz-taupaden eta arnasketaren azkartzea izaten da. Baina tenperatura-jaitsierak jada sortuak ditu lehenengo ondorioak: nerbio-sistema zentralean eragiten du eta koordinazio-arazoak agertzen dira.

Tenperatura 32ºC-28ºC bitartera jaisten bada, egoera kritikoa bilakatzen da. Metabolismoa jaitsi egiten da, 1ºC bakoitzeko % 7 inguru, erreakzio biokimikoek zailtasunak dituztelako tenperatura baxuetan gertatzeko. Dardara-mekanismoa gelditu egiten da. Nerbio-sistema zentralean, batez ere garunean, areagotu egiten dira kalteak. Kasu batzuetan hainbestekoa da nahasmendua, non biluztu egiten baitira pertsona batzuk fase honetan. Poliki-poliki bradikardia progresiboa gertatzen da; hau da, mantsotzen doaz bihotz taupadak. Tenperatura hauetan oxigenoa indartsuago lotzen zaio hemoglobinari eta ehunetara heltzean ez da behar den beste askatzen; ondorioz, jaitsi egiten da ehunetan oxigeno kopurua.

Tenperatura 28ºC-tik jaistean asko jaisten da nerbio-sistema zentraleko aktibitate elektrikoa eta koma-egoeran geratzen da pertsona. Oxigeno eskuragarria jaistean, zelulek hartzidura laktikoaren bidez lortzen dute energia eta pilatu egiten da azido laktikoa: gorputza azidifikatzen du horrek. Presio arteriala gutxitu egiten da eta odola dentsoagoa bihurtzen da. 25ºC gradutik jaisten bada atzeraezina bihurtzen da egoera eta huts multisistemikoa gertatzen da; hau da, huts egiten dute gorputzeko organo guztiek. Momentu horretan “berotzearen paradoxa” gertatzen da. Gorputzak barnealdean duen odol beroa azalerantz bidaltzen du eta bero-sentsazio sendo bat gertatzen da hil aurreko momentu horretan. Medikuntzaren arlo honetan bada esaldi ospetsu bat honela dioena: “inor ez dago hilda bero eta hilda egon arte”.

Erreferentzia bibliografikoak:

• Dicciomed.usal.es. Hiztegi mediku-biologikoa, historikoa eta etimologikoa, Hipotermia.  https://dicciomed.usal.es/palabra/hipotermia
• Guyton, Arthur. C; eta Hall, John E. (14. edizioa 2021). Tratado de fisiología médica. Elsevier. ISBN:8413820138.
• Brown, Douglas J.A.; Brugger, Hermann; Boyd, Jeff; Paal, Peter (2012). Accidental Hypothermia. The New England journal of medicine, 367(20):1930-1938. DOI: 10.1056/NEJMra1114208
• Pölderman, Kees H. (2009). Mechanisms of action, physiological effects, and complications of hypothermia. Critical care medicine, 37 (7 Suppl):S186-S202. DOI: 10.1097/CCM.0b013e3181aa5241

Egileaz:

Iker Badiola Etxaburu (@ikerbadiola.bsky.social) EHUko Medikuntza eta Erizaintza Fakultateko irakaslea eta EHUko Kultura Zientifikoko Katedrako zuzendaria da.

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Juanma Gallego

Hizkuntza bakarra hitz egiten dutenek arrisku bikoitza dute arinago zahartzeko, Europa osoko 86.000 bat lagunekin egindako ikerketa baten arabera.

Garunaren osasunerako eleaniztasunak dituen onuren gaineko ebidentziak pilatzen dira denboraren poderioz. Gurean, jakina da BCBL Basque Center on Cognition, Brain and Language nazioarteko zentroak hainbat ikerketa lerro dituela gai horren bueltan, eta behin baino gehiago ideia hori babesten duten datuak ezagutarazi dituela. Baina Euskal Herrian egindako azterketez gain, beste hainbat lekutan ere norabide horretan doazen emaitzak azaleratzen ari dira.

1. irudia: hizkuntza bat baino gehiago menderatzen dutenen artean arinago zahartzeko arriskua % 50 txikiagoa da. (Argazkia: Centre for Ageing Better / Unsplash)

Erronka ez da edonolakoa, osasun sistema garatuei esker pertsonen bizi esperantza dezente handitu delako, baina osasun mentala ez dator beti bat bizitzaren luzapen horrekin, eta, ondorioz dementziena egungo gizarteen arazo handienetakoa da. Gauzak hala izanik ere, gero eta argiago dago eleaniztasunak garunaren osasunerako onuragarria dela, eta horrela berretsi dute Nature Aging aldizkarian argitaratutako zientzia artikulu batean.

Dublingo Trinity Collegeko (Irlanda) Global Brain Health Institutuko ikertzaile Agustin Ibañezek gidatutako ikerketan ebatzi nahi izan dute ea pertsonen zahartzea arinagoa edo mantsoagoa den osasunaren edota bizi estiloaren arabera, baina batez ere hizkuntzei erreparatu diete.

Horrelako ikerketetan datuen kopurua emaitzen kalitatearen berme izan ohi dira, eta, kasu honetan bederen, jende askorenak izan dituzte: orotara, 86.149 lagunen datuak izan dituzte ikerketarako. Aztertutako datuak 51 eta 90 urte arteko pertsonenak dira, Europako 27 herrialdetakoak. Aintzat hartu behar da orain arte egin diren ikerketa asko egin izan direla dagoeneko kognizio arazoak zituzten lagunekin, eta horrek, noski, muga bat suposatzen du ikuspegi osoa lortzeko. Ez da izan oraingo azterketaren kasua.

Funtsean, emaitzek adierazi dute hainbat hizkuntza hitz egiten dituzten lagunen zaharkitzea mantsoagoa dela, eta epe luzera osasun kognitibo hobea dutela. Datuen arabera, hizkuntza bakarra hitz egiten dutenek arrisku bikoitza dute arinago zahartzeko; kontrara, hizkuntza bat baino gehiago menderatzen dutenen artean arriskua % 50 txikiagoa da, batez bestean. Epe luzeagoko perspektiba bat lortzeko denboran zehar jarraipena egin zaien parte hartzaileen kasuan, eleaniztasunak ematen duen abantaila 1,4 aldiz handiagoa da.

Hori ez ezik, gero eta hizkuntza gehiago hitz egin, orduan eta onura kognitibo gehiago jasotzen direla ondorioztatu dute ikerketan. Eta hau esaten dute korrelazioa aurkitu dutelako mintzatutako hizkuntzen kopuruaren eta onuren artean. Hots, babes efektua “dosiaren” araberakoa dela uste dute. Finean, hizkuntzen efektu babesle hori metatu daitekeela azpimarratzen dute: zenbat eta hizkuntza gehiago hitz egin, orduan eta babes handiagoa lortu daiteke zahartzeari lotutako narriadura kognitiboaren aurrean. Are, zientzialarien aburuz, hau ez da soilik norbanakoen kontua, gizarteena baizik. Diotenez, hizkuntza bat baino gehiago mintzo diren herrialdeetan datuak ere hobeak dira. Argudiatu dute “hizkuntzari dagokionez askotarikoa den inguruneak” ere baduela eragin positiboa zahartzean.

BCBLk argitaratutako prentsa ohar batean argitu dutenez, ikertzaileek adimen artifizialeko ereduen bidez parte hartzaile bakoitzaren aurreikusitako adinaren eta adin kronologikoaren arteko aldea kalkulatu dute. Gai honetan aditu direnek Biobehavioral Age Gap —ingelesez— deitzen diote alde horri. Funtsean, osasun egoeran eta bizimoduan abiatuta, pertsona bakoitzaren adin biologikoa kalkulatu dute, eta, ondoren, datu hori alderatu dute beren adin errealarekin.

Ereduan, faktore positiboak —pentsamendurako gaitasun ona, hezkuntza edota ariketa fisikoa—, zein negatiboak —bihotzeko arazoak edota arazo sentsorialak— alderatu dituzte. Ingurumen faktoreak ere doitu dituzte; adibidez, airearen kalitatea, genero arrakala, immigrazio tasak edota giro politikoa. Gainerako aldagai pertsonalak ere aintzat hartu dituzte, hala nola adina, ikasketa maila, maila sozioekonomikoa edo ingurune soziala. Hauek guztiak aintzat hartu arren, eleaniztasunarekiko korrelazioa mantendu izan da emaitzetan.

Ikerketak ez ditu aztertu fenomenoaren atzean egon daitezkeen garunaren mekanismoak, baina aurreko ikerketa batzuek iradoki dute hizkuntza batean baino gehiagoan maneiatzean, garunak ahalegin gehiago egin behar dituela, eta funtzio exekutiboak erabili behar dituela helburuak bete ahal izateko —kasu honetan, hainbat hizkuntza hitz egin ahal izateko—. Adituek uste dute eleaniztasunak garunean buffer edo erdiko memoria baten moduan funtzionatzen duela.

2. irudia: hizkuntzen erabilera “osasun publikorako” esanguratsua izan daitekeen faktorea dela uste dute ikertzaileek. (Argazkia: Joshua Hoehne / Unsplash)

Argudiatu dute eleaniztasuna osasun publikoko tresnatzat har daitekeela, garunaren erresilientzia indartu dezakeelakoan, eta horrek ahalbidetu lezake ere zahartzaroan autonomia mantentzea.

Jason Rothman eta Federico Gallo ikertzaileek idatzi duten iruzkin artikulu osagarri batean aipatu dute emaitzak “mugarri” izan direla, eta nabarmendu dute “kontrol irmoak” izan dituen ikerketa honek agerian utzi duela “eleaniztasunak zahartze osasungarriago baterako faktore babeslea” dela. Hori dela eta, hizkuntzarena “osasun publikorako” esanguratsua izan daitekeen faktorea dela uste dute.

Orain argitu nahi duten kontua da ea zahartzaroan beste hizkuntza bat ikasten hastea bizitza osoan zehar mantendutako eleaniztasunaren parekoa ote den, babes efektuari dagokionez.

“Bere balio kultural eta sozialaz gain, hainbat hizkuntza hitz egiteak garunaren osasuna eta osasun fisikoa ere babes ditzake, zahartzearen prozesu biologikoak motelduz eta bizitzan zehar erresilientzia indartuz”, laburbildu du BCBLk.

Ikertzaileen arabera, memoria eta kontzentrazioa hobetzeaz gain, eleaniztasunak garunak egokitzeko duen gaitasuna indartzen du. Horregatik, espero dute ezagutza hau hizkuntzak ikasteko beste pizgarri bat izatea. Horrez gain, gogoratu dute ariketa fisikoa, elikadura egokia eta buruaren beharra duten lanak nahitaezkoak direla ere garunaren osasuna mantentzeko.

Erreferentzia bibliografikoa:

Rothman, Jason; Gallo, Federico (2025). A multilingual guide to slowing aging, Nature Aging (2025). DOI: 10.1038/s43587-025-01007-9

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En plena ola de frío puede resultar reconfortante tratar sobre la increíble resistencia al calor de algunos seres vivos. Determinadas arqueobacterias proliferan a altas temperaturas en surgencias geotérmicas y en los respiraderos hidrotermales del fondo marino, donde la presión hidrostática permite que el agua alcance temperaturas muy por encima de los 100 ºC. El récord lo ostentaba la cepa 121 de Geogemma barossii, así llamada porque fue capaz de duplicar su población mientras permanecía durante 24 h en un autoclave a 121°C. Más recientemente, se descubrió en chimeneas hidrotermales del golfo de California otra arqueobacteria, Methanopyrus kandleri, capaz de reproducirse a 122°C.

Es impensable para los eucariotas[1] sobrevivir en estas condiciones. La temperatura regula el metabolismo, influye en el pH, la actividad enzimática y las propiedades de las membranas.  A partir de un cierto punto, las proteínas se desnaturalizan y pierden su estructura tridimensional. Por esto, los eucariotas, y particularmente los animales, tienen límites mucho más bajos de resistencia al calor.

Figura 1. A la izquierda el poliqueto Alvinella pompejana, habitante de los respiraderos hidrotermales oceánicos. Probablemente es el único animal que soporta de forma constante temperaturas superiores a 60°C en una parte de su cuerpo. A la derecha la hormiga plateada del Sahara (Cataglyphis bombycina, arriba) y la hormiga roja del desierto de Australia (Melophorus bagoti, abajo, obreras y un reproductor). Son los animales terrestres con mayor resistencia al calor, manteniéndose activas por encima de los 50°C. Imágenes: Chen et al. (2024) Marine Biodiversity doi: 10.1007/s12526-024-01408-w, CC BY 4.0; Bjørn Christian Tørrissen, CC BY-SA 3.0; y Heterick et al. (2017) ZooKeys doi: 10.3897/zookeys.700.11784, CC BY 4.0.

Es cierto que los tardígrados, cuando entran en criptobiosis, sobreviven a temperaturas de 150°C, pero se trata de estados de resistencia que implican una casi completa deshidratación (solo mantienen el 3% del agua corporal). En condiciones normales no se diferencian demasiado de otros animales frente al calor. Para encontrar a los campeones en este terreno volveremos a los respiraderos hidrotermales y a los desiertos. El anélido poliqueto Alvinella pompejana, descubierto en 1980 cerca de las islas Galápagos (Figura 1), vive en tubos adheridos a las paredes de las chimeneas hidrotermales. Su cuerpo está recubierto por una gruesa capa de mucus que funciona como aislante térmico y proporciona alojamiento a bacterias simbióticas que constituyen su alimento. Alvinella genera dentro del tubo una corriente de agua que incorpora fluido caliente del manantial, rico en sulfuro, y se mezcla con agua fría y oxigenada, nutriendo así a sus bacterias. Se ha descrito que el gusano soporta en su base temperaturas de 60°C, que podrían llegar a los 80°C según otras estimaciones. En el resto del cuerpo la temperatura es menor (40-50°C), pero Alvinella es, de momento, el animal que soporta mayores temperaturas de forma sostenida.

En el medio terrestre existe una cierta competencia entre dos especies de hormigas por ostentar el título de campeona de la termorresistencia. Se trata de la hormiga plateada del Sahara (Cataglyphis bombycina) y la hormiga roja del desierto de Australia (Melophorus bagoti) (Figura 1). Esta última probablemente supera a su congénere africana, y su afición al calor es especialmente llamativa. Las hormigas rojas salen a buscar alimento cuando la temperatura del suelo llega a los 56°C y la del aire alcanza los 43.9°C. Sin embargo, las hormigas cesan completamente su actividad recolectora durante el invierno austral y parte de la primavera. Se ha descrito que continúan buscando alimento cuando el suelo alcanza los 70°C y el aire, a la altura de la hormiga, supera los 50°C. Estas hormigas solo alcanzan el pico de actividad cuando su temperatura corporal es de 46°C. Se ha comprobado en laboratorio que sobreviven tras pasar una hora a 54°C y que la máxima temperatura corporal que soportan es de 56,7°C.

Como hemos dicho, las proteínas son muy sensibles al calor y suelen perder funcionalidad a partir de los 45°C, temperaturas que no soportan la mayoría de los insectos. ¿Cómo se adaptan estas hormigas? Las proteínas de choque térmico (HSP por heat shock proteins) se encuentran en todos los seres vivos y se sintetizan en respuesta al estrés celular, sea térmico o de otros tipos. Su función es la protección y reparación de proteínas, evitando su desnaturalización. A diferencia de otros organismos, en las hormigas del desierto las HSP se producen de forma permanente, y no como consecuencia del estrés térmico. Otras adaptaciones son unas patas largas que alejan el cuerpo de la superficie del suelo, hidrocarburos muy resistentes al calor sobre la cutícula y un desplazamiento muy rápido (hasta 1 m/s en Cataglyphis), generando un flujo de aire sobre el cuerpo que ayuda a disipar el calor.

El motivo de tratar aquí estos temas es que se acaba de descubrir un nuevo récord en la resistencia de los eucariotas al calor. Un equipo liderado por Ángela Oliverio, experta en organismos extremófilos de la Universidad de Syracuse (Nueva York), describe en BioRxiv las extraordinarias propiedades de una nueva especie de ameba (Incendiamoeba cascadensis) aislada en manantiales geotérmicos del Lassen Volcanic National Park de California. En estos manantiales, con temperaturas de 49-65°C, proliferan bacterias que son fagocitadas por una comunidad de amebas.

Figura 2. Incendiamoeba cascadensis, la nueva especie de ameba aislada en manantiales geotérmicos de California, observada con microscopía electrónica de barrido. Se muestran dos morfologías, amebiforme y vermiforme. Es el eucariota que soporta las mayores temperaturas, manteniendo su actividad hasta los 64°C y sobreviviendo, en forma de quiste, a 70°C. Escala: 5 μm. De Beryl Rappaport et al. (2025 BioArxiv doi: 10.1101/2025.11.24.690213v1. CC BY-NC-ND 4.0.

En cultivos de laboratorio se observó que Incendiamoeba se multiplicaba a 63°C, permanecía activa a 64°C, y solo empezaba a formar quistes por encima de los 66°C. Aunque estos quistes se expusieran a 70°C, las amebas volvían a su actividad al bajar la temperatura, pero no se recuperaban a temperaturas superiores. Otros experimentos mostraron que las amebas eran termófilas obligadas. A 40°C no eran capaces de reproducirse, y su temperatura óptima estaba entre los 55-57°C.

La comparación del genoma de Incendiamoeba con el de otras amebas no termófilas mostró, como era de esperar, un gran número de proteínas de choque térmico y otras encargadas de la reparación del ADN. En general, la resistencia de las proteínas de esta especie al calor se reveló muy superior a la de otras amebas.

Hasta ahora solo algunos hongos y algas rojas soportaban temperaturas cercanas a los 60°C, por lo que Incendiamoeba cascadensis ha extendido los límites de resistencia al calor de la vida eucariota hasta límites insospechados.

Referencias

Beryl Rappaport, H., Petek-Seoane, N.A., Tyml, T. et al. (2025). A geothermal amoeba sets a new upper temperature limit for eukaryotes. BioRxiv [preprint]. https://www.biorxiv.org/content/10.1101/2025.11.24.690213v1.

Nota:

[1] Los organismos con núcleo celular y orgánulos especializados, es decir, todos los seres vivos menos bacterias y arqueas.

Sobre el autor: Ramón Muñoz-Chápuli Oriol es Catedrático de Biología Animal (jubilado) de la Universidad de Málaga.

El artículo Una nueva especie de ameba bate el récord de resistencia al calor se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

Ane Sainz de la Maza, Edorta Ibarra, Elena Trancho, Beñat Arteta, Eneko Otaola eta Nicola Delmonte

Gaur egun, litio-ioizko (Li-Ioi) bateriak dira energia elektrikoa metatzeko teknologiarik erabilienak ibilgailu elektrikoetan. Horien eraginkortasuna eta segurtasuna bermatu ahal izateko, ezinbestekoa da bateria-sistema osatzen duten zelulen operazio-tenperatura 20ºC eta 40ºC artean mantentzea. Tarte horretatik kanpo lan egiteak bateriaren zelulen degradazio oso azkarra dakar. Horrez gain, bateria-moduluak osatzen dituzten zelulen arteko tenperatura-gradienteak ahalik eta txikienak izatea komeni da ere (5ºC baino baxuagoak, hotzen eta beroen dauden zelulen artean), bateria-zelulen arteko degradazio-fenomeno ez-homogeneoak ahalik eta gehien murrizteko. Bateria horiek eraikitzeko beharrezkoak diren materialen ustiaketak, horiek fabrikatzeko kontsumitzen den energiak (eta ondorioz sortzen diren negutegi efektuko gas-isuriak), litioaren eta bestelako metalen (kobaltoa, manganesoa, etab.) birziklapenari dagozkion arazoak, etab. murriztu nahi badira, argi dago baterien bizi-zikloa luzatzea ahalbidetzen dituzten soluzioen ikerkuntza funtsezkoa dela. Horrela, etorkizunean ingurugiroarekiko errespetagarriagoak izango diren mugikortasun-elektrikorako teknologiak garatu ahal izango dira. Bateria-moduluen gestio termikorako soluzioek (BTMS, Battery Thermal Management System, ingelesez) paper garrantzitsua jokatzen dute horretan guztian.

Irudia: hozte-sistemak ezartzeko dauden aukeren diagrama orokorra. Iturria: Ekaia aldizkaria)

Bateria-moduluak termikoki erregulatu behar dira, eta hori da BTMS baten funtzio nagusia. Alde batetik, zelulen tenperaturak estimatu eta monitorizatu behar dira mikrokontrolagailuetan denbora errealean exekutatzen diren algoritmoen bidez, ahalik eta zehaztasun handienarekin gainera. Informazio hori baliatuz, posible da ibilgailuaren potentzia-emaria mugatzea, edota ibilgailua alarma-egoerara eramatea, tenperaturak gehiegizkoak badira. Tenperaturen estimaziorako algoritmoak erabiltzea oso baliagarria da, normalean ez delako posible ibilgailuaren bateria-packa osatzen duten zelula guztien tenperatura sentsoreen bidez neurtzea, horrek dakartzan konplexutasun eta kostu ekonomiko altua direla bide (ehundaka zelula behar dira gaur egungo ibilgailu elektriko baten bateria-packa osatzeko). Gainera, zelulatik kanpo kokatzen dira sentsore horiek; ondorioz, ezin dira barne-tenperaturak zehaztasunez ezagutu.

BTMSaren hardwareari dagokionez, berriz, Li-Ioi zelulek sortzen duten beroa kanporatu beharra dago. Horretarako, aire edo likido bidezko hozte-sistemak erabiltzen dira, besteak beste. Aire bidezko hozte behartua, urperatze bidezko hozketa eta likido bidezko hozketa ez-zuzena dira gehien erabiltzen diren teknologiak. Bi aukera daude aire bidezko hozketa behartua gauzatzeko: haizagailuak instalatzea moduluetan, edota ibilgailuaren mugimendutik sortzen diren korronte naturalak erabiltzea. Urperatze bidezko hozketa erabiltzean likido dielektrikoan urperatzen dira zelulak. Fase bakarreko edota bi fasetako bero-transferentzia fenomenoetan oinarritu daitezke teknologia horretan gertatzen diren bero-transferentzia fenomenoak. Azkenik, oso erabilia da likido bidezko hozketa ez zuzena, non, kanalen bidez, ur-glikol nahasketak ponpatzen dira eta zelulen eta likidoaren arteko bero-transferentzia ahalbidetzen da. Oro har, urperatze bidezko eta eta likido bidezko hozketa ez zuzena eraginkorragoak dira aire bidezko teknologiak baino; hala ere, teknologia merkeagoa eta sinpleagoa da aire bidezkoa. Errendimendutik aparte oso garrantzitsua da kostu ekonomikoa automobilgintzan.

Testuinguru horretan, garrantzitsua da bateria-moduluetan zehar gertatzen diren bero-transferentzia fenomenoak deskribatzen dituzten modelo matematikoak garatzea, bai diseinurako eta dimentsionamendurako, eta baita denbora errealean tenperaturen estimazioa gauzatzeko ere. Alde horretatik, artearen egoeratik abiatuz, karga konputazional baxua duten modelizazio termikorako soluzioak aukeratu eta konbinatu dira, Tecnaliaren, EHUren eta Parmako Unibertsitatearen ikertzaileen elkarlanetik sortutako artikulu honetan. Errenkadan muntatutako bateria zilindrikoak dituen packa kontsideratu da ikerketan, hain zuzen ere. Ondorioztatu da gauzatutako modeloak mugak dituela, eta gai honetan ikertzen jarraitzeko ikerketa-ildoak identifikatu dira. Hala ere, ikusi da garatutako hurbilketa oso egokia dela denbora errealean exekutatzeko (tenperaturen estimaziorako), eta baita ere soluzio ezberdinen arteko analisi kualitatiboak gauzatzeko. Azken horri dagokionez, baieztatu da kontsideratutako urperatze bidezko hozketa-sistemak behartutako aire bidezkoak baino emaitza hobeak lortzen dituela, bai zelulen operazio-tenperaturei dagokienez, eta baita energia-kontsumoari eta hozketaren eraginkortasunari dagokionez ere.

Artikuluaren fitxa:

• Aldizkaria: Ekaia
• Zenbakia: 47
• Artikuluaren izena: Litio-Ioizko bateria-modulu baten modelizazio elektrotermikoa eta gestio termikorako soluzioen analisia.
• Laburpena: Gaur egun, Litio-Ioizko (Li-Ion) bateriak dira erabilienak ibilgailu elektrikoetan, horien ezaugarriak direla eta. Eraginkortasuna eta segurtasuna bermatu ahal izateko ezinbestekoa da horien operazio-tenperatura 20ºC eta 40 ºC artean mantentzea. Ondorioz, bateria-moduluak osatzen dituzten zeluletan sortzen den beroa kanporatu behar da, aire edo likido bidezko hozte-sistemak erabiliz, besteak beste. Ibilgailuentzako Litio-Ioi bateria-modulu baten modelo elektrotermikoa aurkezten da artikulu honetan. Artearen egoeratik abiatuz, karga konputazional baxua duten soluzioak aukeratu eta konbinatu dira modeloa garatzeko. Horrela, mikrokontroladore batetan denbora errealean exekutatzeko ahalmena izango du modeloak. Amaitzeko, gestio termikorako bi soluzio aztertu eta konparatzen dira. Analisitik ondorioztatzen da urperatze bidezko hozketak behartutako aire bidezkoak baino emaitza hobeak lortzen dituela, bai zelulen operazio-tenperaturei dagokienez, eta baita energia-kontsumoari eta eraginkortasunari dagokienez ere.
• Egileak: Ane Sainz de la Maza, Edorta Ibarra, Elena Trancho, Beñat Arteta, Eneko Otaola eta Nicola Delmonte
• Argitaletxea: EHUko argitalpen zerbitzua
• ISSN: 0214-9001
• eISSN: 2444-3255
• Orrialdeak: 299-328
• DOI: 10.1387/ekaia.26827

Egileez:

Ane Sainz de la Maza, Elena Trancho, Beñat Arteta eta Eneko Otaola Tecnalia ikerketa-zentroko ikertzaileak dira.

Edorta Ibarra EHUko Bilboko Ingenieritza eskolako Teknologia Elektronikoa Saileko ikertzailea da.

Nicola Delmonte Parmako Unibertsitateko ikertzailea da.

Ekaia aldizkariarekin lankidetzan egindako atala.

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Cada año se detectan más de 10 millones de nuevos casos de alzhéimer y hoy en día no existe ningún tratamiento efectivo contra dicha enfermedad.  En octubre de este año, se ha presentado un tratamiento experimental contra el alzhéimer en un artículo publicado en la famosa revista Signal Transduction and Targeted Therapy. Dicha terapia está basada en las nanopartículas A40-POs, y supone un cambio de paradigma.

La enfermedad de Alzheimer es el tipo de demencia más común, y, desde el punto de vista molecular, se observa una acumulación excesiva de la proteína β-amiloide. La proteína amiloide hereditaria (PAA) está presente en la membrana de las neuronas, y ciertas enzimas presentes en dicho entorno (la β-secretasa en primer lugar, y la γ-secretasa en segundo) procesan la proteína, creando un fragmento de proteína o péptido denominado β-amiloide, conformado por 40 o 42 aminoácidos. La β-amiloide no es muy soluble, y se acumula en el espacio extracelular formando estructuras similares a placas fibrilares. Cuando dichas fibras se unen a las neuronas, provocan muerte celular, y así es como la enfermedad desgasta el cerebro.

 

Se han realizado diversos ensayos para evitar el mencionado proceso bioquímico, sea a partir de la recuperación de las células de la glía encargadas de lavar el entorno extracelular o sea buscando la inhibición de las enzimas que producen β-amiloide. En este caso, sin embargo, el equipo investigador del Instituto de Bioingeniería de Cataluña (IBEC) y del Hospital West China de la Universidad de Sichuan (WCHSU) ha tratado de reenfocar la forma de procesar la proteína β-amiloide.

Esquema de transporte de β-amiloide del encéfalo a la sangre mediante LRP1 (low-density lipoprotein receptor-related protein 1) a través de las células endoteliales de los vasos sanguíneos. Fuente: Chen J. et al (2025)  Signal Transduct Target Ther.  doi: 10.1038/s41392-025-02426-1

El cerebro es un órgano muy sensible, y está protegido por la barrera hematoencefálica, que es la encargada de regular la interfaz entre la sangre y el cerebro. Se encuentra formada por las células endoteliales que conforman los vasos sanguíneos, así como por los astrocitos que se encuentran situados sobre ellos. Las células endoteliales de los vasos sanguíneos del cerebro se encuentran firmemente sujetas las unas con las otras, y, encima de ellas, se encuentras los astrocitos, cerrando todavía de manera más firme dichos enlaces. Es por ello por lo que solo unas pocas moléculas que transitan por la sangre llegan a las células del cerebro. Dicho traslado selectivo no discurre solamente de la sangre al espacio celular, ya que también ocurre del espacio celular del cerebro a la sangre, de manera que los desechos que se crean en el espacio extracelular en el cerebro se expulsan a la sangre a través de unos receptores que se encuentran en las células endoteliales. Por lo tanto, la célula endotelial es la encargada de regular la interfaz entre la sangre y el cerebro.

En el caso de la enfermedad de Alzheimer, se ha observado que dicha barrera se encuentra dañada y las células endoteliales no son capaces de trasladar las placas fibrilares de β-amiloide del cerebro a la sangre, para después poder expulsarlas. Las células endoteliales sanas cuentan con un receptor llamado LRP1 en su membrana exterior, que recoge las fibras de β-amiloide y las transporta a la sangre. En el caso de esta enfermedad, las células endoteliales de la barrera hematoencefálica están dañadas, y no cuentan con receptores LPR1. Los mencionados equipos de investigación chinos y catalanes han desarrollado una nanopartícula llamada A40-POs. Dicha nanopartícula llega hasta las células endoteliales de la barrera hematoencefálica, y renueva la expresión del receptor LRP1, por lo que las células endoteliales son capaces a través de los nuevos receptores LRP1 de captar las fibras de β-amiloide del cerebro y transportarlas a la sangre, para que luego puedan ser expulsadas del cuerpo. Los ensayos se han realizado en ratones que han desarrollado la enfermedad de Alzheimer, y una hora después de inyectar las nanopartículas en el cerebro, se ha conseguido eliminar el 60% de β-amiloide acumulado. Asimismo, en algunos casos, se ha conseguido eliminar la totalidad de las placas fibrilares tras un tratamiento de 6 meses de duración.

A pesar de que puede parecer una estrategia interesante y esperanzadora, deberemos analizar detalladamente si esta nueva terapia funciona de la misma manera en otras especies animales y en humanos.

Referencias:

Chen J, Xiang P, Duro-Castano A, Cai H, Guo B, Liu X, Yu Y, Lui S, Luo K, Ke B, Ruiz-Pérez L, Gong Q, Tian X, Battaglia G. (2025) Rapid amyloid-β clearance and cognitive recovery through multivalent modulation of blood-brain barrier transport Signal Transduct Target Ther.  doi: 10.1038/s41392-025-02426-1

Guo X, Yue R, Cui Z, Wang S, Jia T, Li W, Zhang W, Shan L, Li C. (2025) Advances of therapeutic strategies for Alzheimer’s disease J Neurol.  doi: 10.1007/s00415-025-13456-8.

Sobre el autor: Iker Badiola Etxaburu es doctor en biología, Profesor Pleno en la Facultad de Medicina y Enfermería de la EHU, y director de la Cátedra de Cultura Científica de la EHU

El artículo Nanopartículas reparadoras, una estrategia para hacer frente al alzhéimer se ha escrito en Cuaderno de Cultura Científica.

EHUko azterlan batek Europako populazioaren aurpegi-ezaugarriei lotutako zenbait markatzaile genetiko aztertu ditu, eta, ikerketa horren arabera, hamar markatzailek lotura estua dute penintsulako biztanleen aurpegiaren morfologiarekin. Belen Navarro ikertzaileak, azterlanaren egileak, ikerketak populazio espezifikoetan egitea garrantzitsua dela azpimarratu du, DNA laginetatik abiatuta pertsona baten aurpegia berreraikitzea ahalbidetuko duten eredu prediktiboak lortzeko.

Itxura fisikoari buruzko datuak lortzea lagungarria izan daiteke kasu penaletan susmagarriak bilatzeko edo desagertutako pertsonak identifikatzeko, eta oso baliotsua izango da DNAren analisien bidez gizakiaren kanpo-ezaugarriak eta, bereziki, aurpegiaren forma aurreikustea. DNAren analisia oinarrizko tresna da auzitegi-biologian; izan ere, norbanakoaren identifikazioa ahalbidetzen du, aztarnen profil genetikoak erreferentziazko laginekin alderatuta. Auzitegi-genetikaren arloan egindako azken aurrerapenen xedea zera da: DNAtik abiatuta, kanpo-ezaugarriak zehaztea norbanakoak identifikatu ahal izateko. Hala ere, aurpegiaren morfologia oso ezaugarri konplexua da.

Irudia: koloreztatutako eremuetan markatzaile genetikoren batekiko asoziazioa aurkitu da. Koloreak aurpegiko ehun bigunaren desplazamendua erakusten du, genotipoaren arabera. Genotipo jakin baterako, urdinak barnealderanzko mugimendua adierazten du, eta gorriak, berriz, kanpoalderanzko. Esate baterako, sudurraren irudietan, kolore gorriak kanporantz irteten den baina sudur-hobiak barrurantz bilduak dituen sudurra adierazten du; hau da, kanporantz proiektatutako sudur estu bat izango litzateke. (Iturria: EHUko prentsa bulegoa)

EHUko BIOMICs taldeko Belen Navarro ikertzaileak azaldu duenez, helburua da “markatzaile jakin batzuk erabiltzea, pertsona baten aurpegiaren forma aurreikusteko krimenaren eszena batean edo norbait identifikatu nahi denean eta hezur-hondarrak bakarrik aurkitzen direnean. Auzitegi-laginetan ez da DNA askorik izaten. Ezin dira nahi diren markatzaile guztiak aztertu”. Horregatik, garrantzitsua da “markatzaileen kopurua ahalik eta gehien murrizten saiatzea, eta adierazgarrienak direnak edo pisu handiena dutenak aukeratzea”.

Genoma osoaren asoziazio-ikerketa berriek aurpegiko ezaugarriei lotutako balizko markatzaileak hobeto ulertzen lagundu dute. Euskal Herriko Unibertsitateko BIOMICs ikerketa-taldeak auzitegi-genetikaren arloan dihardu, besteak beste. Talde horrek egindako azterlan batean, balizko 116 DNA markatzaile aukeratu dira, ikusteko ea baduten loturarik iberiar penintsulako hainbat tokitako 500 bat lagunen aurpegi-ezaugarriekin. “Europako beste populazio batzuetan aurpegiaren morfologiarekin jada lotuak zeuden geneak eta markatzaile genetikoak hautatu ditugu, eta hemen probatu ditugu, alderik ba ote zegoen ikusteko —azaldu du BIOMICeko ikertzaileak—. Guztiak aztertu, eta gure populaziorako informatzaileenak direnak iragazi nahi izan ditugu, sistema hori erabili behar izanez gero, markatzaile jakin batzuetan soilik zentratzeko. Hori oso baliagarria da DNA nahikorik ez dagoenean eta markatzaile guztiak aztertu ezin direnean”.

EHUko ikerketa-taldeak boluntarioen aurpegia eskaneatu zuen; horrela, “erreferentzia-puntu zefalometriko batzuk hartu genituen, eta aurpegiaren ezaugarriak nola aldatzen diren aztertu genuen (begiak, sudurra, aurpegi zabalagoak, estuagoak, kopeta, kokotsa…). Aurpegiaren eremu oso zehatzak aztertzera iritsi ginen”. Listu-laginetatik abiatuta, aipatutako markatzaile genetikoak aztertu zituzten, eta “gero, aztertu genuen ea baden loturarik aurpegi-aldaera horren eta esku artean genituen markatzaileen artean”, gaineratu du Navarrok. Modu horretara, ikerketa-taldeak ikusi du, “adibidez, kopetako gune bat pixka bat hondoratuagoa izaten dutela markatzaile baterako genotipo (edo gene-multzo) jakin bat duten norbanakoek, edo kopeta irtenagoa izan ohi dutela beste genotipo jakin bat dutenek, etab.”, azaldu du ikertzaileak.

Emaitzek erakutsi dute orobat asoziazio esanguratsuak daudela aurpegiaren segmentu desberdinetan: “Zehazki, markatzaileetako hamarrek asoziazio estua dute tokiko populazio horren barruan, eta markatzaile horietako batzuek aurreko ikerketetan hauteman ez ziren korrelazioak dituzte aurpegiko eremuekin”, dio Navarrok.

Azterlanak erreferentziazko populazio txikietan egitearen garrantzia

Aurkikuntza horiek agerian jartzen dutenez, “oso garrantzitsua da hautagai diren markatzaileak erreferentziazko zenbait populaziotan aztertzea, informazio zehatza ematen duten markatzaile sendoak identifikatzeko“, dio ikertzaileak. Nahiz eta orain arte egindako ikerketaren zati handi batean Europako populazioak talde homogeneo gisa hartu diren, “gure lanak erakusten du desberdintasunak egon daitezkeela aztertu dugun populazioaren barruan. Emaitza horiek iradokitzen dute ezen onuragarria izan litekeela, Europan azterlan handiak egiteaz gain, azpipopulazio txikiagoetan oinarritutako ikerketa espezifikoak ere kontuan hartzea. Ikuspegi hori lagungarria izan daiteke etorkizuneko eredu prediktiboak lortzeko.

Bide horretan, funtsezkoa da zorrotz eta kontuz jardutea: “Orain pertsona gehiagorekin baliozkotu beharko lirateke gure emaitzak. Probak egin beharko lirateke beste herri batzuetan, ikusteko, adibidez, ea emaitza horiek Europako hegoalde osoan aplikagarriak diren edo soilik gure ingurunean“. Gaur egun, ikerketa horrekin aurrera jarraitzen du taldeak, baina beste metodo batzuk erabiltzen ditu aurpegiaren ezaugarriak neurtzeko: “Orain antropologikoki definituta dauden zenbait neurri erabiltzen ari gara: begien arteko distantzia, sudurraren eta ahoaren artekoa, ezpain-ertzen artekoa, etab. “, gehitu du ikertzaileak. Hurrengo urratsa izango litzateke “eredu prediktiboak lortzen saiatzea; esate baterako, genotipo jakin batzuk detektatzen direnean pertsona baten aurpegiko distantzia jakin bat aurreikusiko dutenak”. Horrek aukera emango luke “pertsona baten aurpegia gutxi gorabehera berreraikitzeko. Baina hori lortzeko, askoz populazio zabalagoan balioztatu behar dira aurrerapen horiek”, ondorioztatu du Navarrok.

Iturria:

UPV/EHU prentsa bulegoa: DNA markatzaile batzuk Espainiako populazioaren aurpegi-ezaugarriekin lotu dituzte.

Erreferentzia bibliografikoa:

Navarro-López, Belén; Wilke, Franziska; Suárez-Ulloa, Victoria; Baeta, Miriam; Martos-Fernández, Rubén; Moreno-López, Olatz; Olalde, Iñigo; Martínez-Jarreta, Begoña; Jiménez, Susana; Walsh, Susan; M. de Pancorbo, Maria (2025). Exploring the association between SNPs and facial morphology in a Spanish population. Scientific Reports, 15. DOI: 10.1038/s41598-025-98748-9

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